| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第6-10页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第6页 |
| 二、国内外研究现状 | 第6-7页 |
| 三、背景内容介绍 | 第7-10页 |
| 1、不拘绳墨的作曲家——库尔特?魏尔 | 第7-8页 |
| 2、现代戏剧的“革新者”——贝尔托?布莱希特 | 第8-9页 |
| 3、《三分钱歌剧》历史文化语境 | 第9-10页 |
| 第一章“叙事剧”《三分钱歌剧》概述与创作渊源 | 第10-15页 |
| 第一节“叙事剧”《三分钱歌剧》概述 | 第10-12页 |
| 一、《三分钱歌剧》中译名界定 | 第10页 |
| 二、《三分钱歌剧》“叙事剧”体裁译名 | 第10-11页 |
| 三、《三分钱歌剧》首演情况及影响 | 第11-12页 |
| 第二节 脱胎于《乞丐歌剧》的《三分钱歌剧》 | 第12-15页 |
| 一、英国“民谣剧”《乞丐歌剧》 | 第12-13页 |
| 二、《三分钱歌剧》对《乞丐歌剧》的继承与创新 | 第13-15页 |
| 第二章 《三分钱歌剧》戏剧“间离性”与音乐“客观性”分析 | 第15-32页 |
| 第一节 《三分钱歌剧》戏剧“间离性”表现 | 第15-19页 |
| 一、蒙太奇叙事手法 | 第15-16页 |
| 二、演员与角色的分离 | 第16-18页 |
| 三、戏剧文学化尝试 | 第18页 |
| 四、歌曲的独立性 | 第18-19页 |
| 第二节 《三分钱歌剧》音乐“客观性”分析 | 第19-32页 |
| 一、情绪分离的两种形态 | 第19-22页 |
| 1、音乐情绪与场景情绪的分离 | 第19-21页 |
| 2、声乐情绪与伴奏情绪的分离 | 第21-22页 |
| 二、音乐的“客观性”体现 | 第22-32页 |
| 1、音乐的叙事性 | 第23-25页 |
| 2、音乐的嘲讽性 | 第25-29页 |
| 3、音乐的动作性 | 第29-32页 |
| 第三章 《三分钱歌剧》的艺术特色与社会批判 | 第32-36页 |
| 第一节“间离效果”的艺术魅力 | 第32-33页 |
| 一、“间离效果”阐释 | 第32页 |
| 二、“间离”的实质 | 第32-33页 |
| 第二节《三分钱歌剧》批判社会现实的纬度 | 第33-36页 |
| 一、对资本主义金钱社会利益本质的批判 | 第33-34页 |
| 二、“陌生化”手段实现社会批判 | 第34页 |
| 三、艺术自律与社会批判的融合 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |