电影符号学视域下金基德电影研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 1.绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 选题的目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第12-15页 |
| 2 金基德导演及其作品 | 第15-17页 |
| 2.1 金基德导演的成长历程 | 第15页 |
| 2.2 金基德的创作轨迹及影片特点 | 第15-17页 |
| 3 电影符号学与金基德电影 | 第17-27页 |
| 3.1 电影第一符号学与电影语言 | 第20-23页 |
| 3.1.1 电影第一符号学概述 | 第20页 |
| 3.1.2 电影语言和电影第一符号学的构建 | 第20-23页 |
| 3.2 电影第二符号学与电影语言 | 第23-25页 |
| 3.2.1 电影第二符号学概述 | 第23页 |
| 3.2.2 电影语言与电影第二符号学的构建 | 第23-25页 |
| 3.3 金基德电影语言的认识 | 第25-27页 |
| 4 金基德电影的叙事符号 | 第27-41页 |
| 4.1 传达思想的人物符号 | 第27-30页 |
| 4.1.1 边缘的人物塑造 | 第28页 |
| 4.1.2 悲情的人物命运 | 第28-29页 |
| 4.1.3 失联的人物环境 | 第29-30页 |
| 4.2 指向深刻的动物符号 | 第30-31页 |
| 4.2.1 指代抗争的动物形象 | 第30-31页 |
| 4.2.2 凸显欲望的动物意象 | 第31页 |
| 4.3 自然符号的意象传达 | 第31-35页 |
| 4.3.1 承载情感的“水”符号 | 第32-34页 |
| 4.3.2 隐喻生命轮回的“季节”符号 | 第34-35页 |
| 4.4 道具符号的特殊意蕴 | 第35-41页 |
| 4.4.1 表达民族个性的“刻字” | 第35-37页 |
| 4.4.2 内涵深刻的“雕塑”符号 | 第37-38页 |
| 4.4.3“弓”的四重意义 | 第38-41页 |
| 5 金基德电影的感观符号 | 第41-49页 |
| 5.1 被误读的视觉符号 | 第41-44页 |
| 5.1.1 宣泄欲望的“性”符号 | 第42-43页 |
| 5.1.2 传达爱意的“吻”符号 | 第43-44页 |
| 5.2 引人入胜的听觉符号 | 第44-49页 |
| 5.2.1 暗示孤独的“失语”符号 | 第44-46页 |
| 5.2.2 映射情感的音乐符号 | 第46-49页 |
| 6 金基德影片构建的电影哲学 | 第49-57页 |
| 6.1 镜像学说与金基德电影的关联 | 第49-50页 |
| 6.2 金基德影片所追求的人之本真 | 第50-52页 |
| 6.3 金基德影片中的欲望链 | 第52-57页 |
| 6.3.1 欲望意向的传达 | 第53-54页 |
| 6.3.2 被异化的欲望对象 | 第54-57页 |
| 7 金基德电影符号的价值 | 第57-63页 |
| 7.1 金基德电影符号的品牌 | 第57-58页 |
| 7.2 奠定金基德电影风格的关键符号 | 第58-61页 |
| 7.2.1 封闭的空间 | 第58-59页 |
| 7.2.2 边缘的人物 | 第59-60页 |
| 7.2.3 欲望 | 第60页 |
| 7.2.4 理想与现实 | 第60-61页 |
| 7.3 对黑色电影的创作启示 | 第61-63页 |
| 8 结语 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录：金基德作品年表 | 第69-71页 |
| 在校期间发表的论文 | 第71页 |
