| 致谢 | 第5-6页 |
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 1 引言 | 第11-13页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外相关研究回顾 | 第12页 |
| 1.3 本文研究方法 | 第12-13页 |
| 2 浅谈哥特式风格 | 第13-18页 |
| 2.1 哥特艺术的起源 | 第13页 |
| 2.2 浅谈影视中的哥特风格 | 第13-15页 |
| 2.3 哥特风格人物形象设计特征 | 第15-16页 |
| 2.4 蒂姆·伯顿与哥特动画艺术 | 第16-18页 |
| 3 角色形象造型设计分析 | 第18-26页 |
| 3.1 角色形体造型分析 | 第18-21页 |
| 3.2 角色的服装造型设计分析 | 第21-26页 |
| 4 解析蒂姆·伯顿影片哥特式角色造型 | 第26-42页 |
| 4.1 解析影片《科学怪狗》哥特式角色造型 | 第26-30页 |
| 4.2 解析影片《僵尸新娘》哥特式角色造型 | 第30-36页 |
| 4.3 解析影片《圣诞夜惊魂》哥特式角色造型 | 第36-42页 |
| 5 蒂姆·伯顿哥特式角色造型分析 | 第42-47页 |
| 5.1 哥特艺术分析 | 第42页 |
| 5.2 蒂姆·伯顿哥特式角色服装造型分析 | 第42-43页 |
| 5.3 蒂姆·伯顿符号化的人偶动画形象分析 | 第43-44页 |
| 5.4 蒂姆·伯顿审美造型成因 | 第44-47页 |
| 6 其他影片中哥特风格与角色造型的紧密结合 | 第47-52页 |
| 6.1 《自杀专卖店》哥特角色造型分析 | 第47-48页 |
| 6.2 《鬼妈妈》哥特角色造型分析 | 第48-50页 |
| 6.3 《玛丽和马克思》哥特角色造型分析 | 第50-52页 |
| 7 哥特风格的运用对于影像叙事的意义 | 第52-55页 |
| 7.1 哥特风格与动画相结合,丰富了动画的表现手法 | 第52-53页 |
| 7.2 独特的黑色调为主的基调更能震撼心灵,达到影射现实的目的 | 第53-55页 |
| 8 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第58-60页 |
| 学位论文数据集 | 第60页 |