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当代中国古典舞的语言分析--以中国古典舞舞蹈作品为例

摘要第4-5页
abstract第5页
1 绪论第9-12页
    1.1 研究意义第9页
    1.2 研究目的第9页
    1.3 研究内容与方法第9-10页
        1.3.1 主要研究内容第9-10页
        1.3.2 研究方法第10页
    1.4 研究现状第10-12页
2 (20世纪50年代——70年代)中国古典舞的语言特点第12-18页
    2.1 中国古典舞的历史背景第12-13页
        2.1.1 中国古典舞的定义第13页
    2.2 戏曲舞蹈化的语言特点第13-15页
        2.2.1 从《小刀会》看语言的行当专属性第13-14页
        2.2.2 从《宝莲灯》看语言的哑剧性第14页
        2.2.3 从《盗仙草》看语言的两性分化第14-15页
    2.3 (20世纪50年代——70年代)中国古典舞舞蹈语言的审美意义第15-18页
3 (20世纪80年代)中国古典舞的语言改造第18-28页
    3.1 语言改造的历史背景第18-19页
    3.2 中国古典舞语言于身韵的运用第19-23页
        3.2.1“两性分化”转化为“中性化”的语言审美取向——以《木兰归》、《小溪·江河·大海》为例第19-20页
        3.2.2 表现功能的提升——以《秦王点兵》、《奔月》为例第20-22页
        3.2.3 训练功能的完善第22-23页
    3.3 中国古典舞舞蹈语言的挖掘——以《丝路花雨》、《踏歌》、《谢公屐》为例第23-26页
    3.4 (20世纪80年代——90年代)中国古典舞舞蹈语言改造的意义第26-28页
4 (21世纪)中国古典舞的语言发展第28-35页
    4.1 中国古典舞语言的流动之美第28-30页
        4.1.1 从《点绛唇》看语言的写意性第28-29页
        4.1.2 从《扇舞丹青》看语言的延伸性第29-30页
    4.2 中国古典舞语言的内蕴神采第30-32页
        4.2.1 从《书韵》看语言的内涵第30-31页
        4.2.2 从《风吟》看语言的传统美第31-32页
    4.3 中国古典舞语言的多元成分第32-35页
        4.3.1 语言体系多元构建的划分第32-33页
        4.3.2 多元成分吸收的利与弊——以《冲》、《轻青》、《秀色》为例第33-35页
5 对中国古典舞可持续发展的思索第35-44页
    5.1 进一步完善当代中国古典舞的语言第36-40页
    5.2 发扬中国传统文化精神第40-41页
    5.3 将语言“融”入多元化的发展第41-44页
6 结语第44-45页
参考文献第45-47页
致谢第47页

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