| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第一章“以书入画”在当代山水画中的发展现状 | 第13-17页 |
| 一、从“笔墨人文修养”到“视觉冲击创新”的时代转变 | 第13-15页 |
| 二、西方绘画观念对中国画的渗透 | 第15页 |
| 三、当代水墨山水画中传统书法修养的不足 | 第15-16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第二章“以书入画”思想的形成与重要地位 | 第17-28页 |
| 一、“以书入画”思想由来及发展 | 第17-22页 |
| （一）“以书入画”从唐代思想的萌芽到宋元时代的大力倡导 | 第17-20页 |
| （二）元以后“以书入画”思想的继承 | 第20-22页 |
| 二、“以书入画”成为中国山水画的主流思想 | 第22-27页 |
| （一）赵孟頫的“书画同源”思想与“以书入画”的实践 | 第22-23页 |
| （二）董其昌以书入画的美学思想 | 第23-25页 |
| （三）“以书入画”在黄宾虹山水画笔墨中的运用 | 第25-26页 |
| （四）近现代山水画家对“以书入画”思想的继承与发展 | 第26-27页 |
| 注释 | 第27-28页 |
| 第三章“以书入画”在当代水墨山水画中的表现 | 第28-37页 |
| 一、“以书入画”在当代水墨山水画中的形式展现 | 第28-33页 |
| （一）“诗书画印”成为当代水墨山水画的构成元素 | 第28-29页 |
| （二）当代水墨山水画家对“以书入画”的继承与发展 | 第29-31页 |
| （三）当代水墨山水画中新笔墨的表现 | 第31-33页 |
| 二、“以书入画”在当代水墨山水画中的运用 | 第33-36页 |
| （一）当代水墨山水画从笔墨形式到“书画同体” | 第33-34页 |
| （二）书法用笔在当代水墨山水画中的运用 | 第34-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 第四章 当代水墨山水画中书画关系的现实意义 | 第37-41页 |
| 一、“以书入画”对当代水墨山水画发展的现实意义 | 第37-38页 |
| 二、书法用笔与当代山水画再度契合的可能 | 第38-39页 |
| 三、“以书入画”在当代山水画重新定位的现实意义 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
