影视作品中画面构成视觉要素研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 课题研究的背景与现状 | 第9页 |
| 1.2 课题研究的目的 | 第9-10页 |
| 1.3 课题研究的意义及价值 | 第10页 |
| 1.4 研究方法与内容 | 第10-11页 |
| 1.5 选题的创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 影视画面的叙事特征 | 第12-16页 |
| 2.1 线性叙事方式 | 第12-13页 |
| 2.2 非线性叙事方式 | 第13-16页 |
| 第三章 影视画面构成的叙事语言 | 第16-20页 |
| 3.1 影视图像叙事模态 | 第16-18页 |
| 3.1.1 叙事模态和视觉语法 | 第16-17页 |
| 3.1.2 叙事模态的互动意义 | 第17页 |
| 3.1.3 影视图像叙事模态的构图意义 | 第17-18页 |
| 3.2 影视声音叙事模态 | 第18-20页 |
| 第四章 影视画面的视觉表述方法 | 第20-27页 |
| 4.1 影视画面的主观视点 | 第20-22页 |
| 4.1.1 营造画面的虚实相生 | 第20-21页 |
| 4.1.2 创造画面的惊奇视界 | 第21-22页 |
| 4.2 影视画面的客观视点 | 第22-25页 |
| 4.2.1 长镜头叙事 | 第23-24页 |
| 4.2.2 生活化的呈现形态 | 第24页 |
| 4.2.3 开放化的故事结局 | 第24-25页 |
| 4.3 主客观视点的综合表达 | 第25-27页 |
| 4.3.1 与无形中,巧妙转换 | 第25-26页 |
| 4.3.2 运用之妙,存乎闪回 | 第26页 |
| 4.3.3 虚实互补,树立典型 | 第26-27页 |
| 第五章 绍兴黄酒纪录片《约定》创作解读 | 第27-41页 |
| 5.1 剧本创作注重画面的叙事特征 | 第27-29页 |
| 5.1.1 题材及对题材的价值判断 | 第27页 |
| 5.1.2 主题定位、人物设置、故事梗概 | 第27-29页 |
| 5.2 分镜头脚本创作关注画面构成的叙事语言 | 第29-37页 |
| 5.3 拍摄与剪辑强调画面的视觉表述方式 | 第37-41页 |
| 5.3.1 镜头的拍摄和场景选择决定画面的视点 | 第37-38页 |
| 5.3.2 不同景别镜头的剪辑创造不同视觉效果 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 附录1 绍兴黄酒纪录片《约定》剧本 | 第44-46页 |
| 附录2 绍兴黄酒纪录片《约定》分镜头脚本 | 第46-49页 |
| 附录3 绍兴黄酒纪录片《约定》作品分镜 | 第49-65页 |
