致谢 | 第4-7页 |
摘要 | 第7-8页 |
第1章 绪论 | 第8-19页 |
1.1 研究背景 | 第8-10页 |
1.1.1 “现代化”与文化彷徨 | 第8页 |
1.1.2 建筑与园林 | 第8-9页 |
1.1.3 中国传统园林建筑的特质与价值 | 第9-10页 |
1.2 文献综述 | 第10-14页 |
1.2.1 古代文献 | 第10页 |
1.2.2 近现代文献 | 第10-11页 |
1.2.3 近期研究 | 第11-12页 |
1.2.4 国外相关研究 | 第12-14页 |
1.2.5 小结 | 第14页 |
1.3 选题的确立 | 第14-15页 |
1.4 研究目的及意义 | 第15页 |
1.5 概念释义 | 第15-16页 |
1.5.1 园林建筑 | 第15页 |
1.5.2 现代建筑 | 第15-16页 |
1.5.3 现代性 | 第16页 |
1.6 研究内容、方法及框架 | 第16-19页 |
1.6.1 研究内容 | 第16页 |
1.6.2 研究方法 | 第16-17页 |
1.6.3 研究框架 | 第17-19页 |
第2章 现代建筑原则探讨 | 第19-23页 |
2.1 现代建筑理论的构建 | 第19-20页 |
2.1.1 流变的“现代”议程 | 第19页 |
2.1.2 代表性“现代建筑”理论 | 第19-20页 |
2.2 何以“现代建筑七项原则” | 第20-23页 |
2.2.1 布鲁诺·赛维 | 第20-21页 |
2.2.2 《现代建筑语言》 | 第21-22页 |
2.2.3 现代建筑七项原则 | 第22-23页 |
第3章 七项原则与中国传统园林建筑创作精神的对比分析 | 第23-64页 |
3.1 方法论(功能性)原则 | 第23-30页 |
3.1.1 释义 | 第23页 |
3.1.2 中国传统园林建筑中的“功能性原则” | 第23-28页 |
3.1.3 中西对比:“如何做这个框子”与“框什么” | 第28-30页 |
3.2 非对称性和不平行性原则 | 第30-36页 |
3.2.1 释义 | 第30页 |
3.2.2 中国传统园林建筑中的“非对称性原则” | 第30-35页 |
3.2.3 中西对比:多层三维平面与随形制器 | 第35-36页 |
3.3 反古典的三维透视法原则 | 第36-41页 |
3.3.1 释义 | 第36-37页 |
3.3.2 中国园林建筑中的反透视原则 | 第37-40页 |
3.3.3 中西对比:写实与写意 | 第40-41页 |
3.4 四维分解法原则 | 第41-43页 |
3.4.1 释义 | 第41页 |
3.4.2 中国园林建筑中的四维分解 | 第41-42页 |
3.4.3 中西对比:间与幢 | 第42-43页 |
3.5 悬挑、薄膜和薄壳结构原则 | 第43-48页 |
3.5.1 释义 | 第43页 |
3.5.2 中国园林建筑中的结构原则 | 第43-46页 |
3.5.3 中西对比:木框架与石砌 | 第46-48页 |
3.6 时空连续原则 | 第48-55页 |
3.6.1 释义 | 第48-49页 |
3.6.2 中国传统园林建筑中的时空连续 | 第49-54页 |
3.6.3 中西对比:实与空 | 第54-55页 |
3.7 建筑、城市和自然景观的组合原则 | 第55-63页 |
3.7.1 释义 | 第55页 |
3.7.2 中国传统园林建筑中的组合原则 | 第55-61页 |
3.7.3 中西对比:欧式几何与师法自然 | 第61-63页 |
3.8 小结 | 第63-64页 |
第4章 案例研究——中国传统园林建筑现代性的表达 | 第64-82页 |
4.1.东西方的汇合 | 第64-72页 |
4.1.1 巴塞罗那德国馆与留园古木交柯 | 第64-70页 |
4.1.2 范斯沃斯住宅与四面厅 | 第70-72页 |
4.2 与古为新 | 第72-80页 |
4.2.1 红砖美术馆与清水会馆 | 第72-75页 |
4.2.2 观器十品与西江2号园 | 第75-77页 |
4.2.3 水岸山居 | 第77-79页 |
4.2.4 山水城市 | 第79-80页 |
4.3 小结 | 第80-82页 |
第5章 结论与反思 | 第82-86页 |
5.1 结论 | 第82-83页 |
5.2 反思 | 第83-86页 |
5.1.1 “异端建筑”来自哪儿? | 第83-84页 |
5.1.2 “现代”还是“古典”? | 第84-85页 |
5.1.3 相传为统,砥砺前行 | 第85-86页 |
关于论文研究方法与意义的再答疑 | 第86-87页 |
发表论文情况 | 第87-88页 |
参考文献 | 第88-92页 |
ABSTRACT | 第92-93页 |