| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言:我们如何"看见"? | 第7-10页 |
| 第一章 阿拉斯其人与阿拉斯研究现状 | 第10-13页 |
| 第二章 阿拉斯艺术史研究中的基本问题:以《绘画史事》为中心 | 第13-17页 |
| 第三章 阿拉斯的双重目光:以《细节》和《错时》为中心 | 第17-71页 |
| 第一节 目光的意义 | 第17页 |
| 第二节 贴近画作的目光 | 第17-66页 |
| 一、阿拉斯细节观的理论框架 | 第18-33页 |
| (一) 细节在历史上的地位 | 第18-25页 |
| (二) 细节与再现 | 第25-28页 |
| (三) 细节的两对概念 | 第28-33页 |
| 二、理论框架的来源 | 第33-38页 |
| 三、阿拉斯细节观的感性触缘 | 第38-49页 |
| 四、例证 | 第49-66页 |
| (一) "偏离" | 第49-52页 |
| (二) 对私密性的解读——帕尔米贾尼诺与《伏尔甘、马尔斯和维纳斯》 | 第52-66页 |
| 第三节 利用"错时"的目光 | 第66-71页 |
| 一、阿拉斯的"错时"(l'anachronisme) | 第66-67页 |
| 二、"错时"产生的因缘 | 第67-68页 |
| 三、面向一种"目光的文化" | 第68-70页 |
| 四、小结 | 第70-71页 |
| 结语:阿拉斯:对艺术史学的双重界定 | 第71-74页 |
| 附录一:图版出处 | 第74-76页 |
| 附录二:阿拉斯的个人资料 | 第76-94页 |
| 参考书目 | 第94-97页 |
| 致谢 | 第97页 |
