王晋元花鸟画研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 王晋元花鸟画艺术的源起 | 第10-23页 |
| 第一节 王晋元的时代精神 | 第10-11页 |
| 一、王晋元艺术品格 | 第10页 |
| 二、王晋元主要艺术成就 | 第10-11页 |
| 第二节 王晋元对郭味蕖的花鸟画艺术的继承 | 第11-15页 |
| 一、中国画的“三位一体” | 第11-12页 |
| 二、借鉴山水强调花鸟画气势 | 第12-13页 |
| 三、写意花鸟画技法的重组 | 第13-15页 |
| （一）、写意与工笔的全新结合 | 第14页 |
| （二）、重彩和泼墨的融合 | 第14-15页 |
| 第三节 潘天寿艺术理念对王晋元花鸟画的强化 | 第15-23页 |
| 一、“自然之师”理论 | 第15-17页 |
| 二、“明豁”理论 | 第17-19页 |
| 三、花鸟画构图图式 | 第19-23页 |
| （一）动与静 | 第20-21页 |
| （二）平面构成意识 | 第21-23页 |
| 第二章 云南地域性对王晋元花鸟图式形成的推动 | 第23-28页 |
| 第一节 现当代中国地域性画风发展脉络 | 第23-25页 |
| 第二节 当代云南地域性文化促进了王晋元画风的形成 | 第25-28页 |
| 一、当代云南地域性画风的形成 | 第25-26页 |
| 二、当代云南地域文化对王晋元花鸟画的启示 | 第26-28页 |
| 第三章 王晋元花鸟画的构图范式的建构 | 第28-41页 |
| 第一节 王晋元全景式花鸟画构图范式的形成 | 第28-32页 |
| 一、传统花鸟画图式语言的体现 | 第28-30页 |
| 二、全景式花鸟画构图图式的确立 | 第30-32页 |
| 第二节 王晋元花鸟画构图的技术特点 | 第32-39页 |
| 一、全景式花鸟画题款 | 第32-34页 |
| （一）方形题跋 | 第32页 |
| （二）字体色彩的变化 | 第32-34页 |
| 二、竹子穿插画面 | 第34-36页 |
| 三、王晋元全景式花鸟画繁复中的空灵 | 第36-39页 |
| （一) “满”中的“空” | 第36-37页 |
| （二)王晋元花鸟画构图的伦理精神 | 第37页 |
| （三）王晋元花鸟画体现的宇宙的整体性 | 第37-38页 |
| （四）“心”之“物化” | 第38-39页 |
| 第三节 王晋元花鸟画构图中理性的科学和感性的挥洒 | 第39-41页 |
| 一、王晋元花鸟画构图的中西观的融合体现 | 第39页 |
| 二、王晋元全景式构图的理性和感性的结合 | 第39-41页 |
| 第四章 王晋元花鸟画图式的技法特点 | 第41-50页 |
| 第一节 色彩特点 | 第41-42页 |
| 一、以彩逸致 | 第41-42页 |
| 二、以墨为主 黑白相衬 | 第42页 |
| 第二节 具体景物的技法 | 第42-48页 |
| 一、树的描绘 | 第42-44页 |
| （一）素描关系写树 | 第42-43页 |
| （二）没骨表现树 | 第43-44页 |
| 二、山花野卉 | 第44-47页 |
| （一）没骨技法的应用 | 第44页 |
| （二）白描技法的表现 | 第44-45页 |
| （三）勾染填色表附生植物 | 第45-46页 |
| （四）撒点表苔类植物 | 第46页 |
| （五）色线写杂草、竹子 | 第46-47页 |
| 三、泼墨写石 | 第47-48页 |
| 第三节 特殊技法的应用 | 第48-50页 |
| 一、胶矾的运用 | 第48-49页 |
| （一）明矾撒点 | 第48页 |
| （二）胶矾写树枝 | 第48-49页 |
| 二、揉纸表肌理 | 第49-50页 |
| 第五章 王晋元花鸟画艺术对后学的启迪 | 第50-56页 |
| 第一节 继承传统依托地域文化优势 | 第50-52页 |
| 第二节 笔墨的现代精神 | 第52-53页 |
| 第三节“写”与“工”精神的融合 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附表 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
