论民国以来仕女画的流变
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 1. 研究缘起 | 第10-11页 |
| 2. 仕女画概念的界定及研究对象 | 第11-13页 |
| 3. 研究综述 | 第13-17页 |
| 4. 本研究的创新之处 | 第17页 |
| 5. 研究的基本方法 | 第17-18页 |
| 6. 研究的目的与意义 | 第18-20页 |
| 第一章 仕女画流变的背景 | 第20-24页 |
| 1.1 中西文化的交融 | 第20-21页 |
| 1.2 女性地位的提升 | 第21-22页 |
| 1.3 大众审美的变化 | 第22-23页 |
| 1.4 西式教育中素描的影响以及学院教育 | 第23-24页 |
| 第二章 清末民初的海上画派：沉寂后的新生 | 第24-32页 |
| 2.1 沿袭传统的题材内容 | 第24-25页 |
| 2.2 消瘦且病态的人物特征 | 第25-29页 |
| 2.2.1 容貌体态 | 第25页 |
| 2.2.2 人物身份 | 第25-26页 |
| 2.2.3 人物服饰 | 第26-27页 |
| 2.2.4 人物行为姿态 | 第27-28页 |
| 2.2.5 人物精神面貌 | 第28-29页 |
| 2.3 继承求新的形式语言 | 第29-32页 |
| 2.3.1 构图 | 第29-30页 |
| 2.3.2 造型 | 第30页 |
| 2.3.3 用线 | 第30-31页 |
| 2.3.4 着色 | 第31-32页 |
| 第三章 民国：留学潮引领百花齐放 | 第32-46页 |
| 3.1 多样的题材内容 | 第32-34页 |
| 3.1.1 题材 | 第32-33页 |
| 3.1.2 主体陪衬及场景 | 第33-34页 |
| 3.2 突破类同化的人物特征 | 第34-41页 |
| 3.2.1 容貌体态 | 第34-37页 |
| 3.2.2 人物身份 | 第37页 |
| 3.2.3 人物服饰 | 第37-38页 |
| 3.2.4 人物行为姿态 | 第38-40页 |
| 3.2.5 人物精神面貌 | 第40-41页 |
| 3.3 彰显画家特点的形式语言 | 第41-46页 |
| 3.3.1 构图 | 第41-42页 |
| 3.3.2 造型 | 第42-43页 |
| 3.3.3 用线 | 第43页 |
| 3.3.4 着色 | 第43-46页 |
| 第四章 建国至七十年代末：曲折中的探索 | 第46-56页 |
| 4.1 建国十七年仕女画的流变特征 | 第46-54页 |
| 4.1.1 政治色彩渲染下的题材内容 | 第47-48页 |
| 4.1.2 优雅恬静的人物特征 | 第48-51页 |
| 4.1.3 融合西画的形式语言 | 第51-54页 |
| 4.2 文化大革命十年仕女画的特征 | 第54-56页 |
| 第五章 改革开放以来：多元并存引领发展 | 第56-66页 |
| 5.1 多元创新的题材内容 | 第56-58页 |
| 5.1.1 题材 | 第56-57页 |
| 5.1.2 主体陪衬及场景 | 第57-58页 |
| 5.2 写实的人物特征 | 第58-62页 |
| 5.2.1 容貌体态 | 第58-59页 |
| 5.2.2 人物身份 | 第59页 |
| 5.2.3 人物服饰 | 第59-60页 |
| 5.2.4 人物行为姿态 | 第60-61页 |
| 5.2.5 人物精神面貌 | 第61-62页 |
| 5.3 多方融合力求创新的形式语言 | 第62-66页 |
| 5.3.1 构图 | 第62-63页 |
| 5.3.2 造型 | 第63页 |
| 5.3.3 用线 | 第63-64页 |
| 5.3.4 着色 | 第64页 |
| 5.3.5 绘画材质 | 第64-66页 |
| 第六章 仕女画流变的特点及美学启示 | 第66-82页 |
| 6.1 民国以来仕女画的流变特点 | 第66-76页 |
| 6.1.1 形式流变而内蕴传承 | 第66-68页 |
| 6.1.2 画法画风创新为历代之最 | 第68页 |
| 6.1.3 审美视角多元化明显 | 第68-69页 |
| 6.1.4 受西方绘画影响较大 | 第69-70页 |
| 6.1.5 女性画家及作品涌现 | 第70-76页 |
| 6.2 民国以来仕女画的美学价值 | 第76-79页 |
| 6.2.1 流动的女性审美 | 第76-77页 |
| 6.2.2 被遮掩的中国女性人体审美 | 第77-78页 |
| 6.2.3 对内在美及精神向往的追求 | 第78-79页 |
| 6.3 对当代仕女画创作的美学启示 | 第79-82页 |
| 6.3.1 精神的传承 | 第79-80页 |
| 6.3.2 技法借鉴 | 第80-81页 |
| 6.3.3 对当代仕女画创新的启发 | 第81-82页 |
| 总结 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-90页 |
| 附录A | 第90-92页 |
| 附录B | 第92-95页 |
