| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状及内容 | 第8-9页 |
| 1.3 研究与创新 | 第9-11页 |
| 2 弗洛伊德与精神分析美学 | 第11-18页 |
| 2.1 精神分析学之父---弗洛伊德 | 第11-12页 |
| 2.2 弗洛伊德论“无意识” | 第12-13页 |
| 2.3 弗洛伊德之《释梦》 | 第13-14页 |
| 2.4 弗洛伊德的“性本能” | 第14-15页 |
| 2.5 弗洛伊德论人格结构 | 第15-18页 |
| 3 希区柯克电影中的人格动力学 | 第18-25页 |
| 3.1 希区柯克式悬念电影 | 第18-19页 |
| 3.2 希区柯克电影中最底层的“本我”（id） | 第19-20页 |
| 3.3 希区柯克电影中的“自我”（ego）---知觉系统与理性外缘 | 第20-22页 |
| 3.4 贯穿希区柯克电影中的意识、人格领域的“超我”（super-ego) . 16 | 第22-25页 |
| 4 希区柯克电影中的精神分析系统 | 第25-37页 |
| 4.1《精神病患者》中的“欲望”与“双重人格” | 第25-28页 |
| 4.2 “视淫”下的电影《后窗》 | 第28-32页 |
| 4.3 从《爱德华大夫》看梦的运作机制 | 第32-37页 |
| 5 精神分析系统在希区柯克电影中的美学意义 | 第37-44页 |
| 5.1 精神分析美学与现代电影 | 第37-39页 |
| 5.2 希区柯克精神分析学电影的审美之维 | 第39-44页 |
| 6 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 在校期间的科研成果 | 第48页 |