管窥美国情境喜剧的叙事艺术--以《老爸老妈浪漫史》为例
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 一、选题来源 | 第10页 |
| 二、国内相关研究述评 | 第10-15页 |
| (一) 美国情境喜剧研究 | 第11-13页 |
| (二) 美国情境喜剧叙事研究 | 第13-15页 |
| 三、研究方法 | 第15-17页 |
| 第二章 美国情境喜剧概述 | 第17-23页 |
| 一、情境喜剧概念界定 | 第17-19页 |
| (一) 情境喜剧的概念 | 第17-18页 |
| (二) 情境喜剧主要特点 | 第18-19页 |
| 二、美国情境喜剧发展纵览 | 第19-23页 |
| (一) 美国情境喜剧诞生 | 第19-20页 |
| (二) 美国情境喜剧发展历程 | 第20-23页 |
| 第三章 《老爸老妈浪漫史》故事结构 | 第23-28页 |
| 一、《老爸老妈浪漫史》故事梗概 | 第23-25页 |
| 二、多线索的封闭性叙事 | 第25-28页 |
| (一) 多线索叙事 | 第25-26页 |
| (二) 封闭性叙事 | 第26-28页 |
| 第四章 人物叙事法 | 第28-37页 |
| 一、人物概况 | 第28-31页 |
| (一) 常规角色 | 第28-30页 |
| (二) 辅助角色 | 第30-31页 |
| (三) 客座演员 | 第31页 |
| 二、人物扁平化 | 第31-33页 |
| 三、人物形象 | 第33-37页 |
| (一) 人物造型设计 | 第33页 |
| (二) 人物性格塑造 | 第33-34页 |
| (三) 人物动作安排 | 第34-37页 |
| 第五章 时空叙事法 | 第37-44页 |
| 一、叙事时间 | 第37-40页 |
| (一) 倒叙 | 第37-39页 |
| (二) 顺叙 | 第39-40页 |
| (三) 交叉时序叙事 | 第40页 |
| 二、叙事空间 | 第40-44页 |
| (一) 相对封闭的固定空间 | 第40-41页 |
| (二) 进出自由的开放空间 | 第41-44页 |
| 第六章 声音叙事法 | 第44-53页 |
| 一、音响叙事 | 第44-46页 |
| 二、音乐叙事 | 第46-49页 |
| (一) 笑料的制造 | 第46-48页 |
| (二) 人物内心情感的刻画 | 第48页 |
| (三) 画面空间的流畅转换 | 第48-49页 |
| 三、声音语言叙事 | 第49-53页 |
| (一) 语用幽默 | 第49-51页 |
| (二) 语音幽默 | 第51页 |
| (三) 语境幽默 | 第51-53页 |
| 第七章 美国情境喜剧叙事语境 | 第53-61页 |
| 一、商业化语境 | 第53-56页 |
| (一) 以经济效益为标准的制播机制 | 第53-55页 |
| (二) 迎合受众,再现中产阶级生活 | 第55页 |
| (三) 娱乐至上,“乐”重于“教” | 第55-56页 |
| 二、多元文化语境 | 第56-58页 |
| (一) 多民族文化的融合 | 第56-57页 |
| (二) 敏感元素的讨论 | 第57-58页 |
| 三、个人主义价值观传播语境 | 第58-61页 |
| (一) 平等、自由的观念 | 第58-60页 |
| (二) 个人价值的追求与实现 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
