| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、课题研究缘起 | 第8页 |
| 二、课题研究的目的 | 第8页 |
| 三、课题研究的意义 | 第8-9页 |
| 四、研究现状 | 第9页 |
| 五、研究的思路及方法 | 第9-11页 |
| 六、研究的创新点和难点 | 第11-12页 |
| 第一章 “八零画派”成长的背景 | 第12-21页 |
| 1.1 写实油画在中国的发展历程 | 第12-15页 |
| 1.2 中国油画的多元化 | 第15-18页 |
| 1.2.1 中国油画多元化的发展过程 | 第15-17页 |
| 1.2.2 促进中国油画多元化发展的原因 | 第17-18页 |
| 1.3 艺术市场化 | 第18-19页 |
| 1.4 中国写实油画的发展需要“新鲜血液” | 第19-20页 |
| 1.5 本章小结 | 第20-21页 |
| 第二章 “八零画派”的介绍及成员个案分析 | 第21-34页 |
| 2.1 画派成立及内部成员 | 第21-22页 |
| 2.2 “八零画派”艺术市场情况 | 第22-24页 |
| 2.3 “八零画派”成员个案分析 | 第24-33页 |
| 2.3.1 梦境与现实的融合——王龙军 | 第24-27页 |
| 2.3.2 乡土写实的新形式——顾天龙 | 第27-30页 |
| 2.3.3 女人眼中的女人——周丽萱 | 第30-33页 |
| 2.4 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 “八零画派”作品分析 | 第34-49页 |
| 3.1 “八零画派”作品风貌探析 | 第34-40页 |
| 3.1.1 跨越民族文化的包容性 | 第34-35页 |
| 3.1.2 微观视角下的创作题材 | 第35-37页 |
| 3.1.3 对唯美形象塑造的青睐 | 第37-39页 |
| 3.1.4 超现实风格的情感表达 | 第39-40页 |
| 3.2 “八零画派”艺术风格成因 | 第40-48页 |
| 3.2.1 对古典油画大师的学习 | 第40-42页 |
| 3.2.2 对中国传统文化的汲取 | 第42-43页 |
| 3.2.3 对写实画派师长的继承 | 第43-45页 |
| 3.2.4 对自然和生活的独到感悟 | 第45-48页 |
| 3.3 本章小结 | 第48-49页 |
| 第四章 “八零画派”的价值思考 | 第49-57页 |
| 4.1 促进我国写实油画的发展 | 第49-51页 |
| 4.1.1 丰富我国写实油画的创作题材 | 第49-50页 |
| 4.1.2 坚持本土化写实语言探索 | 第50-51页 |
| 4.2 对我国青年油画家有着积极的影响 | 第51-54页 |
| 4.2.1 为青年写实油画家提供了交流共进的平台 | 第51-52页 |
| 4.2.2 提高了社会对青年写实油画家的关注和认可 | 第52-54页 |
| 4.3 具有承前启后的意义 | 第54-56页 |
| 4.3.1 继承前辈们的艺术追求 | 第54-55页 |
| 4.3.2 启发“后来人”的探索创新 | 第55-56页 |
| 4.4 本章小结 | 第56-57页 |
| 第五章 “八零画派”发展中的危机与方向 | 第57-63页 |
| 5.1 中国当代写实油画存在的问题 | 第57-59页 |
| 5.1.1 油画创作依赖摄影 | 第57-58页 |
| 5.1.2 艺术风格受市场影响 | 第58-59页 |
| 5.1.3 油画作品的精神性弱化 | 第59页 |
| 5.2 “八零画派”发展中的危机 | 第59-61页 |
| 5.3 “八零画派”未来发展方向的建议 | 第61-62页 |
| 5.4 本章小结 | 第62-63页 |
| 总结 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 论文图片来源 | 第67-70页 |
| 附录一：作者攻读硕士学位期间的研究成果 | 第70-71页 |
| 附录二：作者与“八零画派”代表画家的对话录 | 第71-81页 |