| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究意义 | 第9-10页 |
| 二、研究对象初探 | 第10页 |
| 三、文献综述 | 第10-13页 |
| (一) 网络剧现状介绍、趋势预测及对策建议类研究 | 第11页 |
| (二) 网络剧内容生产、特征性质及传播机制类研究 | 第11-12页 |
| (三) 网络剧的营销方式、运作模式及商业价值类研究 | 第12页 |
| (四) 网络剧的文艺美学、文学叙事类研究 | 第12-13页 |
| (五) 网络剧文化批评类研究 | 第13页 |
| 四、研究方法和创新点 | 第13-15页 |
| (一) 研究方法 | 第13-14页 |
| (二) 创新点 | 第14-15页 |
| 第一章 景观拜物教——网络剧的基本生态 | 第15-25页 |
| 第一节 现代社会的景观性 | 第15-16页 |
| 第二节 网络剧的景观呈现 | 第16-20页 |
| 一、网络剧景观概览 | 第16-19页 |
| 二、全面的景观时间异化 | 第19-20页 |
| 第三节 网络剧的景观实现 | 第20-25页 |
| 一、网络话题的议程设置 | 第20-23页 |
| 二、流行的“绑架” | 第23-25页 |
| 第二章 颠覆与重构——网络剧的符号内涵 | 第25-35页 |
| 第一节 典型研究对象的确定 | 第25-26页 |
| 一、对《屌丝男士》的个案分析 | 第25页 |
| 二、故事内容统计 | 第25-26页 |
| 第二节 对网络剧符号的全面解析 | 第26-30页 |
| 一、故事内容分析 | 第26-27页 |
| 二、叙事结构分析 | 第27-28页 |
| 三、人物性格特征分析 | 第28-29页 |
| 四、演员、配乐、台词分析 | 第29-30页 |
| 第三节 受众的解码分析 | 第30-35页 |
| 一、弹幕文本分析 | 第30-33页 |
| 二、互动中的身份认同 | 第33-35页 |
| 第三章 资本的胜利——网络剧的消费特征 | 第35-43页 |
| 第一节 消费社会的时代背景 | 第35-36页 |
| 第二节 网络剧的消费主义解析 | 第36-43页 |
| 一、网络剧的生产机制 | 第36-38页 |
| 二、商业广告的泛滥 | 第38-40页 |
| 三、众筹：消费的共谋 | 第40-41页 |
| 四、作为符号消费的网络剧 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-48页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |