| 摘要 | 第5-6页 |
| Summary | 第6页 |
| 引言 | 第7-19页 |
| 第一章 戴熙生平 | 第19-39页 |
| 第一节 “大丈夫”与“戴美人”：正史与笔记小说中的戴熙形象 | 第19-27页 |
| 第二节 游历：西湖烟波与粤地奇景 | 第27-39页 |
| 第二章 文心与风格 | 第39-91页 |
| 第一节 “词人之笔” | 第39-60页 |
| (一) 清空雅澹与“浙西”词风 | 第39-49页 |
| (二) 词人交游圈 | 第49-60页 |
| 1.方骘 | 第49-50页 |
| 2.魏谦升 | 第50-52页 |
| 3.黄燮清 | 第52-53页 |
| 4.张应昌 | 第53-54页 |
| 5.张景祁 | 第54-55页 |
| 6.章黼与《<西溪梅竹山庄>题咏》 | 第55-56页 |
| 7.潘曾莹与《红雪山房画品》 | 第56-60页 |
| 第二节 “诗人之笔” | 第60-91页 |
| (一) 韩杜文风与“雄直气” | 第60-64页 |
| (二) 诗人交游圈 | 第64-91页 |
| 1.祁寯藻 | 第66-69页 |
| 2.曾国藩 | 第69-77页 |
| 3.何绍基 | 第77-81页 |
| 4.邵懿辰 | 第81-82页 |
| 5.孔宪彝 | 第82-83页 |
| 6.张穆 | 第83-91页 |
| 第三章 阅古与风格 | 第91-123页 |
| 第一节 早年师法奚冈、李流芳等 | 第92-96页 |
| 第二节 寓目的“四王”作品 | 第96-98页 |
| 第三节 寓目的宋元作品 | 第98-117页 |
| (一) 戴熙与京城收藏圈 | 第98-109页 |
| （1）李恩庆 | 第99-100页 |
| （2）李佐贤 | 第100-102页 |
| （3）心泉与松筠庵雅集 | 第102-105页 |
| （4）师长与同僚友人：祁寯藻、潘世恩、许乃普、许乃钊等 | 第105-109页 |
| (二) 在李恩庆处寓目的宋元作品 | 第109-117页 |
| 1. 荆浩《钟离访道图》 | 第109-110页 |
| 2. 巨然《万壑吟松图》(又称《海野图》) | 第110-112页 |
| 3. 黄公望《江山胜览图》 | 第112-115页 |
| 4. 王蒙《鹤巢图》与《雅宜山斋图》 | 第115-117页 |
| 第四节 画家眼光：“随时随地皆有领略” | 第117-123页 |
| 第四章 观念与风格 | 第123-247页 |
| 第一节 墨法 | 第124-201页 |
| (一) 风格成熟时期的墨法：从戴熙1847-1851年间的几件仿作谈起 | 第124-144页 |
| 1. 临王翚《松亭秋爽图》及王翚册页 | 第124-127页 |
| 2. 临倪瓒《乐圃林居图》册 | 第127-136页 |
| 3. 仿奚冈册页 | 第136-140页 |
| 4. 问题的提出：戴熙墨法来源 | 第140-144页 |
| (二) 早年探索 | 第144-155页 |
| 1. 师法李流芳的湿笔 | 第146-149页 |
| 2. 师法王鉴的干笔皴擦 | 第149-155页 |
| (三) 追踪董巨 | 第155-167页 |
| 1. 由董其昌《山居图》展开对董源风格的想象 | 第155-160页 |
| 2. 巨然《海野图》对戴熙绘画风格的影响 | 第160-167页 |
| (四) 与王原祁风格之不同 | 第167-177页 |
| (五) 注入范宽气象 | 第177-185页 |
| (六) 参取文徵明树法 | 第185-201页 |
| 第二节 观念 | 第201-247页 |
| (一) 对倪瓒风格的想象 | 第203-224页 |
| 1. 《习苦斋画絮》中提及的倪瓒作品 | 第203-206页 |
| 2. 透过倪瓒想象“南北宗” | 第206-209页 |
| 3. 仿倪的实践：图像与观念的互证互参 | 第209-221页 |
| 4. 基于“整体性”的风格研究 | 第221-224页 |
| (二) 对恽寿平《瓯香馆集》的心印 | 第224-247页 |
| 1. “气味”的融合 | 第224-230页 |
| 2. 获赠《瓯香馆集》 | 第230-232页 |
| 3. 文字的悬想 | 第232-234页 |
| 4. 存想名迹 | 第234-239页 |
| 5. 画法契悟 | 第239-243页 |
| 6. 五色墨法与设色 | 第243-247页 |
| 第五章 品评与风格 | 第247-271页 |
| 第一节 以“品评”探讨风格 | 第247-250页 |
| 第二节 前人对戴熙绘画风格的描述 | 第250-258页 |
| 第三节 “仿”作为风格的指向标 | 第258-262页 |
| 第四节 品评的情境 | 第262-271页 |
| 结语 | 第271-273页 |
| 附录一 戴熙画论著作版本研究 | 第273-289页 |
| 附录二 吴湖帆对戴熙作品的鉴藏兼及戴熙作品的辨伪 | 第289-335页 |
| 参考文献 | 第335-343页 |
| 致谢 | 第343-344页 |
