| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 引言 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-10页 |
| 1.2 研究内容与方法 | 第10-12页 |
| 第二章 构成形式对当代工笔画的影响 | 第12-16页 |
| 2.1 构成形式的定义及源流 | 第12-13页 |
| 2.2 构成与构图的联系与区别 | 第13-14页 |
| 2.3 构成形式对当代工笔画的影响 | 第14-16页 |
| 第三章 构成形式在当代中国工笔画中的运用 | 第16-20页 |
| 3.1 传统中国工笔画构图中的构成感 | 第16-17页 |
| 3.2 构成形式在当代工笔画中的运用 | 第17-20页 |
| 3.2.1 画家林若熹的工笔中构成形式的运用 | 第18-19页 |
| 3.2.2 画家陈林的工笔中构成形式的运用 | 第19-20页 |
| 第四章 在我的创作中对构成意味的追求 | 第20-30页 |
| 4.1 在我创作构图中对构成形态的构思 | 第20-22页 |
| 4.2 构成形式在我创作中的运用方法 | 第22-28页 |
| 4.2.1 《百鸟朝凤》中重复、肌理和对比的构成形式 | 第22-25页 |
| 4.2.2 《岭南人家》中立体空间、色彩机理的构成形式 | 第25-28页 |
| 4.3 本人创作中对构成形式运用的反思 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第33-34页 |
| 后记 | 第34页 |