| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第12-15页 |
| 1.1 选题背景 | 第12页 |
| 1.2 选题研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2.1 国内外研究现状 | 第13页 |
| 1.3 创新之处和研究方法 | 第13-15页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第14-15页 |
| 第2章 吕克·图伊曼斯的艺术进程 | 第15-22页 |
| 2.1 吕克·图伊曼斯的成长时代背景 | 第15-16页 |
| 2.1.1 教育背景 | 第16页 |
| 2.2 代表性的阶段历程 | 第16-19页 |
| 2.2.1 首次个展 | 第16-17页 |
| 2.2.2 "911"事件文献展 | 第17-18页 |
| 2.2.3 "夏日将尽"个展 | 第18页 |
| 2.2.4 "海岸"个展 | 第18-19页 |
| 2.3 前辈的影响 | 第19-22页 |
| 2.3.1 吕克·图伊曼斯与詹姆斯·恩索尔 | 第19-20页 |
| 2.3.2 吕克·图伊曼斯与乔治·莫兰迪 | 第20-21页 |
| 2.3.3 吕克·图伊曼斯与格哈德·里希特 | 第21-22页 |
| 第3章 吕克·图伊曼斯历史题材绘画的解读 | 第22-34页 |
| 3.1 西方历史题材绘画的简介 | 第22-23页 |
| 3.2 从历史唯物主义观阐述历史题材绘画出现的原因 | 第23-25页 |
| 3.2.1 历史唯物主义中艺术起源的相关因素 | 第23页 |
| 3.2.2 历史题材绘画的出现 | 第23-25页 |
| 3.3 吕克·图伊曼斯历史题材绘画的从属关系 | 第25-26页 |
| 3.4 吕克·图伊曼斯历史题材的作品分析 | 第26-32页 |
| 3.4.1 《毒气室》 | 第26-27页 |
| 3.4.2 《我们的新营房》 | 第27-28页 |
| 3.4.3 《美丽的白人》 | 第28-30页 |
| 3.4.4 《海岸》 | 第30-31页 |
| 3.4.5 《时间》 | 第31-32页 |
| 3.5 吕克·图伊曼斯历史题材绘画中形而上学的思辨体现 | 第32-34页 |
| 第4章 吕克·图伊曼斯历史题材绘画的艺术趣味 | 第34-39页 |
| 4.1 绘画色彩语言的伤痕主义 | 第34-35页 |
| 4.2 绘画形式语言的隐喻性 | 第35-36页 |
| 4.3 绘画作品中标题的意味 | 第36-37页 |
| 4.4 影像照片素材的运用 | 第37-39页 |
| 第5章 吕克·图伊曼斯历史题材绘画的影响和审美价值 | 第39-42页 |
| 5.1 在当代绘画中的影响 | 第39-40页 |
| 5.2 新维度的审美价值 | 第40-42页 |
| 第6章 吕克·图伊曼斯历史题材绘画对我的启发和实践 | 第42-45页 |
| 6.1 对我的启发 | 第42-43页 |
| 6.2 我的实践作品 | 第43-45页 |
| 总结 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
