唐代“长安画派”研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一 研究缘起 | 第8页 |
| 二 学术史的回顾 | 第8-16页 |
| 三 研究方法与创新之处 | 第16-18页 |
| 第一章 唐代“长安画派”的演变 | 第18-30页 |
| 第一节 初唐“长安画派”的形成 | 第18-24页 |
| 一 形成原因 | 第18-23页 |
| 二 形成的标志 | 第23-24页 |
| 第二节 盛唐“长安画派”的发展 | 第24-26页 |
| 一 画家队伍的壮大 | 第24-25页 |
| 二 绘画题材和绘画作品的增加 | 第25-26页 |
| 第三节 晚唐“长安画派”的衰落 | 第26-30页 |
| 一 画家的离散 | 第26-27页 |
| 二 作品的损失 | 第27-30页 |
| 第二章 唐代“长安画派”的重要画家 | 第30-46页 |
| 第一节 唐代前期的的重要画家 | 第30-32页 |
| 一 阎立本兄弟 | 第30-32页 |
| 二 尉迟乙僧父子 | 第32页 |
| 第二节 唐代中期的重要画家 | 第32-42页 |
| 一 吴道玄 | 第33-34页 |
| 二 李思训与王维 | 第34-37页 |
| 三 张萱与周昉 | 第37-40页 |
| 四 曹霸、韩斡和韩混 | 第40-42页 |
| 第三节 唐代后期的重要画家 | 第42-46页 |
| 一 边鸾 | 第42-43页 |
| 二 常粲 | 第43页 |
| 三 刁光胤 | 第43-46页 |
| 第三章 唐代“长安画派”的主要成就 | 第46-64页 |
| 第一节 人物画 | 第46-55页 |
| 一 鬼神人物 | 第46-47页 |
| 二 释道人物 | 第47-49页 |
| 三 历史人物 | 第49-50页 |
| 四 现实人物 | 第50-55页 |
| 第二节 山水画 | 第55-59页 |
| 一 金碧山水 | 第56-57页 |
| 二 破墨山水 | 第57-59页 |
| 第三节 花鸟画 | 第59-64页 |
| 一 花鸟 | 第59-61页 |
| 二 其他 | 第61-64页 |
| 第四章 唐代“长安画派”的地位和影响 | 第64-70页 |
| 第一节 地位 | 第64-66页 |
| 一 在唐代绘画中的地位 | 第64-65页 |
| 二 在中国绘画史上的地位 | 第65-66页 |
| 第二节 影响 | 第66-70页 |
| 一 在当时的影响 | 第66-68页 |
| 二 对后世的影响 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-78页 |
| 附录 | 第78-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
| 攻读硕士学位期间的成果 | 第84页 |
