窑变工艺在现代陶艺中的应用
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究背景，目的和意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.1.2 目的和意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究对象和本领域的研究现状 | 第8-10页 |
| 1.2.1 研究对象 | 第8页 |
| 1.2.2 本领域的研究现状 | 第8-10页 |
| 1.3 研究意义和研究方法 | 第10-12页 |
| 2 现代陶艺中窑变工艺的应用基础 | 第12-23页 |
| 2.1 窑变工艺的发展 | 第12-18页 |
| 2.1.1 窑变工艺的溯源 | 第12页 |
| 2.1.2 窑变的工艺原理 | 第12-18页 |
| 2.2 现代陶艺的发展 | 第18-23页 |
| 2.2.1 艺术与陶瓷的融合 | 第18-19页 |
| 2.2.2 技术与艺术 | 第19-21页 |
| 2.2.3“跨界”——新形式的探究 | 第21-23页 |
| 3 现代陶艺中窑变工艺的表现形式 | 第23-33页 |
| 3.1 造型表现形式 | 第24-27页 |
| 3.1.1 得意忘象——以造型传达抽象意境 | 第24-26页 |
| 3.1.2 移情——有意识的审美意象映射 | 第26-27页 |
| 3.2 色彩表现形式 | 第27-30页 |
| 3.2.1 窑变工艺的色彩体验 | 第27-28页 |
| 3.2.2 窑变工艺的色彩语言 | 第28-29页 |
| 3.2.3 窑变工艺的色彩性格 | 第29-30页 |
| 3.3 空间表现形式 | 第30-33页 |
| 4 现代陶艺中窑变工艺的实践 | 第33-47页 |
| 4.1 实践艺术形式 | 第33-37页 |
| 4.1.1 绘画—窑变工艺在二维空间的扩展 | 第33-35页 |
| 4.1.2 雕塑—窑变工艺在三维空间的延续 | 第35-36页 |
| 4.1.3 器皿—窑变工艺与传统的新生 | 第36-37页 |
| 4.2 实践艺术内容 | 第37-40页 |
| 4.2.1 情感的延伸 | 第37-39页 |
| 4.2.2 同自然之妙 | 第39-40页 |
| 4.3 实践窑变工艺的多样性 | 第40-44页 |
| 4.3.1 作为一种美的来源 | 第41-42页 |
| 4.3.2 技术对人的自由的解放 | 第42-44页 |
| 4.4 传统技术实践变化方式 | 第44-47页 |
| 4.4.1 重构的创作方式 | 第44-45页 |
| 4.4.2 空间的连接方式 | 第45-47页 |
| 5 现代陶艺中窑变工艺的应用原则 | 第47-54页 |
| 5.1 观念内涵 | 第47-51页 |
| 5.1.1 无限的空间 | 第48-49页 |
| 5.1.2 隐喻的抽象 | 第49-51页 |
| 5.2 形式语言 | 第51-54页 |
| 5.2.1 物质形式语言 | 第51-52页 |
| 5.2.2 形式存在空间 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56页 |
