| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题背景 | 第9页 |
| ·选题研究现状 | 第9-10页 |
| ·国外研究现状 | 第9-10页 |
| ·国内研究现状 | 第10页 |
| ·研究目的和意义 | 第10-12页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究意义 | 第11-12页 |
| ·相关概念界定 | 第12-13页 |
| 第2章 黔东南苗族服饰简况及文化内涵 | 第13-17页 |
| ·黔东南苗族简况 | 第13-14页 |
| ·黔东南地域环境分析 | 第13页 |
| ·黔东南苗族历史发展简况 | 第13-14页 |
| ·黔东南苗族的节日习俗 | 第14-15页 |
| ·黔东南苗族服饰的文化内涵 | 第15-17页 |
| ·区分支系的重要标志 | 第15页 |
| ·社会记忆的载体 | 第15-16页 |
| ·表达个人信仰 | 第16-17页 |
| 第3章 黔东南苗族服饰色彩概述 | 第17-38页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩总体特征 | 第17-18页 |
| ·便装的色彩特征 | 第17页 |
| ·盛装的色彩特征 | 第17-18页 |
| ·黔东南苗族服饰要素与色彩的关系 | 第18-24页 |
| ·色彩与面料 | 第18-19页 |
| ·色彩与图案 | 第19-22页 |
| ·色彩与刺绣技艺 | 第22-23页 |
| ·色彩与服饰配件 | 第23-24页 |
| ·黔东南苗族代表性区域的服饰色彩特征 | 第24-33页 |
| ·施洞式盛装的色彩特征 | 第24-27页 |
| ·西江式盛装的色彩特征 | 第27-31页 |
| ·榕江摆贝式百鸟衣的色彩特征 | 第31-33页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩的艺术特征 | 第33-38页 |
| ·自在之美 | 第33-34页 |
| ·形式之美 | 第34-35页 |
| ·和谐之美 | 第35-36页 |
| ·意蕴之美 | 第36-38页 |
| 第4章 黔东南苗族服饰色彩在现代家纺设计中的应用分析 | 第38-46页 |
| ·国内家纺的发展现状 | 第38-40页 |
| ·从实用性到装饰性的转变 | 第38-39页 |
| ·互联网环境下家纺品牌的崛起 | 第39-40页 |
| ·家纺设计的“百花齐放” | 第40页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩与现代家纺设计 | 第40-46页 |
| ·以家纺消费人群特点的角度分析 | 第40-41页 |
| ·以家纺品牌发展的角度分析 | 第41-42页 |
| ·以现代家纺设计的文化内涵角度分析 | 第42-44页 |
| ·以现代家居环境的角度分析 | 第44-46页 |
| 第5章 黔东南苗族服饰色彩在现代家纺设计中的应用方法 | 第46-62页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩在现代家纺的设计方法 | 第46-47页 |
| ·从黔东南苗族服饰色彩中吸取灵感 | 第46页 |
| ·服饰色彩与潮流设计 | 第46-47页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩在现代家纺设计的应用类型 | 第47-53页 |
| ·直接应用——经典再现 | 第47-50页 |
| ·局部应用——化繁为简 | 第50-52页 |
| ·创新应用——特色融合 | 第52-53页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩在现代家纺设计中的配色形式 | 第53-57页 |
| ·以蓝色为主的冷色调 | 第53-55页 |
| ·以红色为主的暖色调 | 第55-56页 |
| ·以纯色为主的深暗色调 | 第56-57页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩在现代家纺的设计风格 | 第57-62页 |
| ·民族风格回归 | 第57-58页 |
| ·时尚个性风格演绎 | 第58-59页 |
| ·自然风格展现 | 第59-60页 |
| ·混搭风格流行 | 第60-62页 |
| 第6章 黔东南苗族服饰色彩在现代家纺的设计实践及思考 | 第62-67页 |
| ·黔东南苗族服饰色彩在现代家纺设计中的设计实践 | 第62-63页 |
| ·设计思路 | 第62页 |
| ·时尚系列家纺设计实践 | 第62-63页 |
| ·黔东南地区民族服饰色彩在现代家纺设计的应用思考 | 第63-67页 |
| ·注重家纺设计的创新 | 第63-64页 |
| ·民族服饰的传承与保护 | 第64-65页 |
| ·波普家居的流行对民族风家纺发展的借鉴意义 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第7页 |
