11-17世纪西藏与西方壁画的形式语言比较研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| ·选题的历史背景、研究问题及目的 | 第8-9页 |
| ·选题背景 | 第8-9页 |
| ·研究问题 | 第9页 |
| ·研究的目的及方法 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| ·选题意义 | 第10-11页 |
| ·研究现状 | 第11-12页 |
| ·预期效果 | 第12页 |
| 第二章 壁画艺术的起源 | 第12-20页 |
| ·、早期绘画艺术历史发展概述 | 第12-16页 |
| ·早期岩画 | 第12-15页 |
| ·佛教绘画的传入 | 第15-16页 |
| ·早期西方美术历史发展概述 | 第16-20页 |
| ·古埃及壁画艺术 | 第16-18页 |
| ·早期基督教壁画 | 第18-20页 |
| 第三章 11‐17 世纪西藏壁画的画派及其代表作 | 第20-35页 |
| ·尼泊尔画派 | 第20-23页 |
| ·大昭寺壁画 | 第20-21页 |
| ·夏鲁寺壁画 | 第21-22页 |
| ·扎塘寺壁画 | 第22-23页 |
| ·齐吾岗画派 | 第23-25页 |
| ·萨迦寺壁画 | 第24页 |
| ·江孜白居寺壁画 | 第24-25页 |
| ·勉唐画派 | 第25-28页 |
| ·布达拉宫 | 第26页 |
| ·哲蚌寺 | 第26-27页 |
| ·扎什伦布寺 | 第27页 |
| ·乃琼寺壁画 | 第27-28页 |
| ·钦孜画派 | 第28-29页 |
| ·贡嘎曲德寺 | 第28-29页 |
| ·嘎玛嘎赤画派 | 第29-30页 |
| ·瓦东寺壁画 | 第30页 |
| ·阿里地区古格壁画 | 第30-35页 |
| ·托林寺 | 第30-32页 |
| ·东嘎皮央石窟壁画 | 第32-35页 |
| 第四章 11‐17 世纪西方基督教壁画代表作 | 第35-42页 |
| ·拜占庭镶嵌画 | 第35-37页 |
| ·圣维塔尔教堂 | 第35-36页 |
| ·威尼斯圣马可大教堂 | 第36-37页 |
| ·罗马式美术 | 第37页 |
| ·哥特式艺术 | 第37-38页 |
| ·文艺复兴三杰的壁画 | 第38-42页 |
| ·西斯廷礼拜堂天顶画 | 第39页 |
| ·圣玛利亚修道院 | 第39-40页 |
| ·梵蒂冈博物馆 | 第40-42页 |
| 第五章双方绘画形式的比较 | 第42-52页 |
| ·视觉要素的比较 | 第42-45页 |
| ·点、线、面的比较 | 第42-43页 |
| ·形状属性的比较 | 第43-44页 |
| ·体积与空间视觉的比较 | 第44页 |
| ·质地与绘画材料的比较 | 第44-45页 |
| ·形式美的原理比较 | 第45-48页 |
| ·对称与放射 | 第45-46页 |
| ·对比的关系 | 第46-47页 |
| ·节奏的作用 | 第47页 |
| ·协调与联系 | 第47-48页 |
| ·视角与透视的比较 | 第48-52页 |
| ·视角的比较 | 第48-49页 |
| ·构图的视觉感 | 第49-50页 |
| ·透视的比较 | 第50-51页 |
| ·视觉心理 | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 一、著作 | 第54-55页 |
| 二、论文 | 第55-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
