元末文人山水画“野逸”之风探究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、 逸格源流与野逸概述 | 第10-12页 |
| （一）逸格源流 | 第10页 |
| （二）野逸的概念 | 第10-12页 |
| 二、 元中晚期文人山水画“野逸”之风成因 | 第12-19页 |
| （一）“野逸”产生的时代背景及社会条件 | 第12-14页 |
| 1.文化中心与政治中心的分离 | 第12页 |
| 2.职业画家向业余画家身份的转变 | 第12-13页 |
| 3.遗民情结与民族文化的融合 | 第13-14页 |
| ·蒙元文化对汉文化的兼收并蓄 | 第13-14页 |
| ·汉人士大夫对蒙元文化的认同 | 第14页 |
| （二）传统文化对元代文人审美的熏染 | 第14-17页 |
| 1.山灵水性——自然山水对文人心性的蒙养 | 第14-15页 |
| 2.山儒水道——哲学思想对审美趣味的渗融 | 第15-17页 |
| ·道家思想对野逸审美观的影响 | 第15-16页 |
| ·野逸中的禅意思想 | 第16-17页 |
| （三）元曲文学思潮与元代绘画艺术的交汇 | 第17-19页 |
| 1.诗学理论对绘画“逸”形成的作用 | 第17页 |
| 2.元曲落俗的审美趣味对绘画“野”的影响 | 第17-19页 |
| 三、元末文人山水画“野逸”美体现 | 第19-32页 |
| （一）疏、密二体笔墨程式的野逸美 | 第19-27页 |
| 1.倪瓒：枯淡平和、萧疏简逸 | 第19-20页 |
| 2.吴镇：自然拨俗、古秀遒劲 | 第20-22页 |
| 3.王蒙：繁密老辣、深邃浑厚 | 第22-23页 |
| 4.黄公望：苍润雄健、朴拙简远 | 第23-25页 |
| 5.方从义与倪瓒山水画逸格对比 | 第25-27页 |
| （二）对“野逸”绘画语言的师承与变革 | 第27-32页 |
| 1.构图取景：全景转向小景 | 第27-28页 |
| 2.形线关系：刚劲转向含蓄 | 第28页 |
| 3.题材意涵：行旅转向隐居 | 第28-29页 |
| 4.笔墨皴法：尚理转向尚意 | 第29-30页 |
| 5.画材革新：绢到纸的使用对笔墨表现的影响 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第38-39页 |
