| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 1 跨界雕塑产生因素 | 第12-35页 |
| ·大众文化的崛起 | 第12-20页 |
| ·泛艺术化的出现 | 第20-21页 |
| ·泛艺术化的主观因素 | 第20-21页 |
| ·泛艺术化的客观因素 | 第21页 |
| ·泛艺术化的体现 | 第21-35页 |
| ·达达主义和超现实主义 | 第22-28页 |
| ·将艺术转化为生活 | 第28-31页 |
| ·超级写实主义 | 第31-35页 |
| 2 跨界雕塑产生后的转变 | 第35-48页 |
| ·由疏离工业与科技转变为对工业、科技、机械的利用与依赖 | 第35-39页 |
| ·由高高在上的“贵族艺术”转变为对大众文化的亲近态度 | 第39-40页 |
| ·艺术创作的局限性转变为多材料、多表现、无界限 | 第40-46页 |
| ·由传统的雕塑风格转变为强调综合性的雕塑理念 | 第46-48页 |
| 3 跨界雕塑在后现代化进程中的必然走向 | 第48-69页 |
| ·思维的跨界——艺术创作者的转变 | 第48-54页 |
| ·俗与雅之间 | 第48-50页 |
| ·做与玩之间 | 第50-53页 |
| ·寻找自己的语言 | 第53-54页 |
| ·“泛雕塑”文化 | 第54-69页 |
| ·雕塑与装置艺术的融合 | 第57-59页 |
| ·雕塑与公共艺术的融合 | 第59-62页 |
| ·雕塑与陶瓷艺术的融合 | 第62-66页 |
| ·雕塑与建筑的融合 | 第66-69页 |
| 4 雕塑跨界现象的出现对雕塑创作的影响 | 第69-77页 |
| ·消解了雕塑传统规范与束缚 | 第69-70页 |
| ·评判标准的改变 | 第70-74页 |
| ·跨界后极大的面向公共空间,带有极强的公共性 | 第74-77页 |
| 结论 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |