| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一 男性艺术家对女性主义的态度 | 第10-16页 |
| （一） 国内男性艺术家对女性主义的态度 | 第11-14页 |
| （二） 西方男性艺术家对女性主义的态度 | 第14-15页 |
| （三） 男性艺术家对女性主义艺术的贡献 | 第15-16页 |
| 二 女性主义在男性美术作品中的表现形式 | 第16-46页 |
| （一） 女性具有现实意义 | 第16-25页 |
| 1 《自由引导人民》中女性的现实意义 | 第17-20页 |
| 2 《血衣》中女性的现实意义 | 第20-22页 |
| 3 《自由女神像》的现实意义 | 第22-25页 |
| （二） 女性成为画面中心人物 | 第25-29页 |
| 1 《自由引导人民》里的中心人物 | 第25-28页 |
| 2 王式廓女性主义画作里的中心人物 | 第28-29页 |
| （三） 强壮有力的女性形象 | 第29-36页 |
| 1 “莎乐美”主题绘画中强壮有力的女性形象 | 第29-31页 |
| 2 亨利·摩尔终生塑造的强壮而有力的女性形象 | 第31-36页 |
| （四） 鲜明的反男权意识 | 第36-46页 |
| 1 《沙尔丹那帕勒之死》中鲜明反男权意识 | 第36-40页 |
| 2 比亚兹莱的反男权意识作品 | 第40-41页 |
| 3 张卫带有反男权意识的美术作品 | 第41-46页 |
| 三 两性美术作品中女性主义意识的差异 | 第46-48页 |
| （一） 女性强调自我意识、男性强调女性地位 | 第46-47页 |
| （二） 女性多以身体传达、男性多以事件传达女性主义意识 | 第47-48页 |
| 四 男性美术作品具备女性主义意识对艺术史的意义 | 第48-50页 |
| （一） 有利于完善女性主义艺术 | 第48页 |
| （二） 为艺术史的发展提供更为科学、合理的研究方法 | 第48-49页 |
| （三） 能够促进艺术史的全面发展 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第55-56页 |