儒学视野下的北方山水画派绘画语言--以李成为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1. 绪论 | 第8-12页 |
| ·问题的提出 | 第8页 |
| ·国内外研究现状 | 第8-10页 |
| ·国内研究现状 | 第8-9页 |
| ·国外研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究思路和方法 | 第10页 |
| ·研究思路 | 第10页 |
| ·研究方法 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-12页 |
| ·理论意义 | 第10-11页 |
| ·现实意义 | 第11-12页 |
| 2. 儒学嬗变背景下的北方山水画派 | 第12-17页 |
| ·中晚唐至北宋的儒学嬗变及北方山水画派的肇始 | 第12-14页 |
| ·北方山水画派的概念 | 第14-15页 |
| ·北方山水画派的艺术特色 | 第15-17页 |
| 3. 李成的儒生身份及其山水画艺术成就 | 第17-30页 |
| ·乱世中的衰落士族与儒生的悲剧典型 | 第17-19页 |
| ·李成山水画成就的多重地位 | 第19-21页 |
| ·北方山水画派画成熟期的代表 | 第19-20页 |
| ·北宋山水画第一人 | 第20-21页 |
| ·文人画成长中的特殊地位 | 第21页 |
| ·李成的山水画技法 | 第21-29页 |
| ·山石画法 | 第23页 |
| ·山体皴擦 | 第23-24页 |
| ·远山的处理 | 第24-25页 |
| ·树的画法 | 第25-26页 |
| ·舟船人物 | 第26-27页 |
| ·楼阁房屋 | 第27页 |
| ·瀑布、溪流、水的画法 | 第27-29页 |
| ·传为李成的《山水诀》 | 第29-30页 |
| 4. 李成山水画作品的儒学内核 | 第30-41页 |
| ·隽秀淡雅的文秀气质 | 第30-35页 |
| ·用笔毫锋颖脱，墨法精微 | 第30-31页 |
| ·善用淡墨，烟景万状 | 第31页 |
| ·平远险易之景 | 第31-33页 |
| ·寒林雪景，石如云动 | 第33-35页 |
| ·格物致知的求真精神 | 第35-37页 |
| ·构图布置的儒学化 | 第37-38页 |
| ·治平理想的表达和民胞物与的仁学关怀 | 第38-39页 |
| ·绘画题材的儒学化：以读碑为例 | 第39-41页 |
| 5. 北方山水画派的儒学继承及绘画语言 | 第41-50页 |
| ·从李成的后世影响看北方山水画派的儒学继承 | 第41-45页 |
| ·郭、王二人的儒士生平 | 第42-43页 |
| ·郭、王对李成的传承与创新 | 第43-45页 |
| ·儒学视野下北方山水画派的绘画语言 | 第45-50页 |
| ·全景式的大山大水 | 第45-46页 |
| ·雪景寒林的画面主题 | 第46-47页 |
| ·人格化的雄浑意境 | 第47-48页 |
| ·刚健苍劲的笔墨风格 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录一：古代画论对李成的收录 | 第53-55页 |
| 附录二：《山水诀》全文 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第57-58页 |
