影视作品中音乐思维的呈现研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、论文缘起 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-12页 |
| 三、研究内容 | 第12-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 贯穿于音乐本体的音乐思维特征 | 第15-26页 |
| 第一节 音乐节奏的分化：喧嚣与宁静 | 第15-17页 |
| 一、喧嚣：符合快节奏的生活 | 第16-17页 |
| 二、宁静：满足心灵的需要 | 第17页 |
| 第二节 音乐旋律的交融：典型性与多元性 | 第17-20页 |
| 一、典型性：强调影视的原本基调 | 第18-19页 |
| 二、多元性：调和影视的风格色彩 | 第19-20页 |
| 第三节 音乐情绪的跨度：史诗性与草根性 | 第20-23页 |
| 一、史诗性：突出气势的磅礴 | 第20-21页 |
| 二、草根性：植根生活的实践 | 第21-23页 |
| 第四节 音乐风格的趋势：民族性与世界性 | 第23-26页 |
| 一、民族性：彰显民族风的精神 | 第23-24页 |
| 二、世界性：顺应全球化的主流 | 第24-26页 |
| 第二章 呈现于视听传达的音乐思维形态 | 第26-39页 |
| 第一节 视觉运动：创造出音乐思维的韵律 | 第26-29页 |
| 一、景别的选择 | 第26-27页 |
| 二、空间的变化 | 第27-28页 |
| 三、蒙太奇的剪辑 | 第28-29页 |
| 第二节 光影基调：烘托出音乐思维的意境 | 第29-32页 |
| 一、色彩：渲染出意境的抽象美感 | 第30-31页 |
| 二、光影：折射出意境的特殊状态 | 第31-32页 |
| 第三节 景物主体：升华出音乐思维的审美意象 | 第32-35页 |
| 一、营造气氛,增强音乐思维的意象色彩 | 第33页 |
| 二、提供线索,设置音乐思维的意象暗示 | 第33-34页 |
| 三、呼应主题,闪耀音乐思维的意象光芒 | 第34-35页 |
| 第四节 声音世界：引申出音乐思维的内涵 | 第35-39页 |
| 一、声音效果：共鸣出内涵的纪实与张力 | 第36-37页 |
| 二、人声语言：凝练出内涵的诗意表达 | 第37-39页 |
| 第三章 展现于影视主体的音乐思维品质 | 第39-47页 |
| 第一节 主体人物建构音乐氛围中的艺术形象 | 第39-41页 |
| 一、典型纪录片中艺术形象的生命性 | 第39-40页 |
| 二、音乐电影中艺术形象的灵魂性 | 第40-41页 |
| 第二节 主体精神建构音乐思维的境界情怀 | 第41-47页 |
| 一、王家卫：自我体认与解构的精神追问 | 第41-43页 |
| 二、李安：东西跨域的悲悯情怀 | 第43-45页 |
| 三、卡梅隆：沉思与拯救的世纪情怀 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-54页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
