| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 绪论 | 第5-7页 |
| 一、选题缘由 | 第5页 |
| 二、本课题国内外研究现状 | 第5-7页 |
| (一) 国内研究现状 | 第5-6页 |
| (二) 国外研究现状 | 第6-7页 |
| 第一章 关于莫扎特歌剧《狄托的仁慈》的概述 | 第7-10页 |
| 第一节 莫扎特歌剧《狄托的仁慈》的创作背景 | 第7-8页 |
| 第二节 莫扎特歌剧《狄托的仁慈》剧情以及人物关系介绍 | 第8-10页 |
| 第二章 二位歌唱家及相关演唱版本简介 | 第10-13页 |
| 第一节 泰蕾莎·贝尔甘莎及演唱版本简介 | 第10-11页 |
| 第二节 韦瑟莲娜·卡莎洛娃及演唱版本简介 | 第11-13页 |
| 第三章 塞斯托人物形象的塑造 | 第13-35页 |
| 第一节 戏剧形象——从歌剧脚本解读塞斯托的人物形象 | 第13-14页 |
| 第二节 音乐形象——分析作曲家诠释塞斯托的人物形象(以两首咏叹调为研究载体) | 第14-27页 |
| 一、关于塞斯托人物的性别 | 第14-16页 |
| 二、两首咏叹调的音乐本体分析 | 第16-27页 |
| 第三节 声音形象——例举二位歌唱家对塞斯托人物的二度创作 | 第27-35页 |
| 一 《我走,我走》"Parto,parto" | 第28-31页 |
| 二 《啊,仅仅是那一刻》"Deh per questo istante" | 第31-35页 |
| 结语 | 第35-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 附件 | 第42-66页 |
