| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-10页 |
| 序言 | 第10-13页 |
| 一、“情节模式化”界定 | 第10-11页 |
| 二、本文的主要内容、创新之处、研究方法、研究目的和意义 | 第11-13页 |
| 第一章 元杂剧情节模式化状况分析 | 第13-30页 |
| 第一节 元杂剧情节模式化程度辨析 | 第13-20页 |
| 一、士妓恋爱剧的情节模式化情况 | 第13页 |
| 二、神仙道化剧的情节模式化情况 | 第13-15页 |
| 三、发迹变泰剧的情节模式化情况 | 第15-16页 |
| 四、公案剧的情节模式化情况 | 第16-20页 |
| 第二节 元杂剧中模式化情节的基本特征 | 第20-26页 |
| 一、某些元杂剧类型情节模式化现象不明显的原因 | 第20-23页 |
| 二、某些元杂剧类型情节模式化现象突出的原因 | 第23-26页 |
| 第三节 元杂剧模式化情节中的叙事原型 | 第26-30页 |
| 一、文人叙事和民间叙事的界定 | 第26-27页 |
| 二、元杂剧模式化情节中的叙事原型分析 | 第27-30页 |
| 第二章 元杂剧情节模式化成因新探 | 第30-39页 |
| 第一节 前人观点述评 | 第30-33页 |
| 一、和元代社会状况及元代文人的特殊境遇相关 | 第30-31页 |
| 二、与元杂剧作者“重曲轻戏”的创作观念有关 | 第31-32页 |
| 三、与取材的民间来源有关 | 第32-33页 |
| 第二节 传播学视野中的元杂剧情节模式化成因 | 第33-39页 |
| 一、传者：剧作家的有意虚构 | 第33-35页 |
| 二、受众：元杂剧观众的审美定势 | 第35-36页 |
| 三、媒介：商业演剧背景下的舞台传播 | 第36-37页 |
| 四、本体：“曲本位”的剧体特征 | 第37-39页 |
| 第三章 情节模式化和元杂剧兴衰关系再探讨 | 第39-46页 |
| 第一节 前人观点述评 | 第39-40页 |
| 一、关于“元杂剧创作后期情节模式化现象十分突出”的论断 | 第39-40页 |
| 二、关于“模式化导致艺术创作僵化”的论断 | 第40页 |
| 第二节 情节模式化对于元杂剧兴衰的客观意义 | 第40-46页 |
| 一、情节模式化和元杂剧的兴衰 | 第40-43页 |
| 二、情节模式在元杂剧生产传播中的利与弊 | 第43-46页 |
| 余论 | 第46-50页 |
| 一、“元杂剧情节模式化”成为学术命题的缘由 | 第46-48页 |
| 二、本选题的现实意义 | 第48-50页 |
| 主要参考文献 | 第50-51页 |