| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 一、中国人物画辉煌而悠久的发展历程 | 第9-13页 |
| 二、东西方文化的选择和社会定位不同的根源——民族审美意识 | 第13-16页 |
| 1、民族审美意识的形成 | 第13页 |
| 2、民族审美意识的结构 | 第13-14页 |
| 3、东西方审美意识比较 | 第14-16页 |
| 三、传统人物画在民族审美意识下的具体体现 | 第16-22页 |
| 1、“以线造型”、“以书入画”是传统人物画的典型特征 | 第16-17页 |
| 2、意象形是中国人物画的独特审美特征 | 第17-18页 |
| 3、中国传统人物画的色彩观 | 第18-19页 |
| 4、人物画表现手段的程式化 | 第19-20页 |
| 5、传统中国人物画的构图特点及其思想渊源 | 第20-22页 |
| 四、人物画在新的文化背景下的现代审美意识 | 第22-24页 |
| 五、多元化倾向是新的审美意识下的产物 | 第24-28页 |
| 1、新写实性的人物画在当代的新发展 | 第24-26页 |
| 2、意象性形态使传统人物与现代人物实现了大融合 | 第26-27页 |
| 3、绘画材料的革新带来现代重彩画的发展，使人物画的审美意识不断丰富 | 第27-28页 |
| 六、民族审美意识在人物画发展中的重要作用和历史意义 | 第28-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 后记 | 第33-34页 |
| 附：本人在读期间发表科研论文及获奖情况一览表 | 第34页 |
