| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| ·研究背景 | 第7页 |
| ·研究意义 | 第7-8页 |
| ·研究方法 | 第8-10页 |
| ·文献查阅法 | 第8页 |
| ·调查研究法 | 第8页 |
| ·比较研究法 | 第8-9页 |
| ·实例研究法 | 第9-10页 |
| 2 国外关于古典油画技法材料的研究 | 第10-25页 |
| ·西方油画古典技法材料的起源与发展演变 | 第10-17页 |
| ·丹培拉材料技法 | 第10-11页 |
| ·从丹培拉到油画 | 第11-12页 |
| ·油画古典技法材料的发展 | 第12-14页 |
| ·各时期的大师对油画技法材料的演变与革新 | 第14-17页 |
| ·小结 | 第17页 |
| ·西方当代对古典技法材料的研究与发展 | 第17-25页 |
| ·古典技法材料在各种思潮迭起流派纷争的夹缝中得以发展 | 第17-19页 |
| ·克劳德·伊维尔技法材料 | 第19-21页 |
| ·宾卡斯技法材料 | 第21-24页 |
| ·小结 | 第24-25页 |
| 3 国内油画古典技法材料的研究 | 第25-34页 |
| ·国内油画古典技法材料的萌芽 | 第25页 |
| ·介绍国外专著、派出学者、请进外教 | 第25-26页 |
| ·古典技法材料在当前教学中的运用 | 第26-28页 |
| ·古典技法材料在当代油画创作中的运用 | 第28-33页 |
| ·毛焰绘画技法材料 | 第28-29页 |
| ·张利绘画技法材料 | 第29-30页 |
| ·冷军绘画技法材料 | 第30-31页 |
| ·郭润文绘画技法材料 | 第31-32页 |
| ·石冲绘画技法材料 | 第32-33页 |
| ·小结 | 第33-34页 |
| 4 古典技法材料本身所体现的美学价值 | 第34-41页 |
| ·“信息容量”的无限广阔性 | 第34-36页 |
| ·“神秘感”产生的心理距离 | 第36-37页 |
| ·“成就感”源于技术美的不断提升 | 第37-39页 |
| ·“历史感”穿越时空的积淀 | 第39-40页 |
| ·小结 | 第40-41页 |
| 5 将技术材料手段上升到语言表现范畴 | 第41-44页 |
| ·古典材料技法和绘画语言的关系 | 第41-42页 |
| ·新的意识形态又赋予技术材料新的生命力 | 第42-43页 |
| ·小结 | 第43-44页 |
| 6 结论 | 第44-46页 |
| ·新语境的拓展 | 第44-45页 |
| ·结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 附录 | 第50页 |
| A. 作者在攻读硕士学位期间发表论文目录 | 第50页 |
| B. 研究生学习期间主要艺术活动及获奖情况 | 第50页 |