| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 第一章 奇观理论概述 | 第8-12页 |
| 第一节 盖·德堡的“奇观社会” | 第8-9页 |
| 第二节 道格拉斯·凯尔纳的“媒体奇观” | 第9-10页 |
| 第三节 电视文化奇观的界定 | 第10-12页 |
| 第二章 电视文化奇观的本质与形态 | 第12-27页 |
| 第一节 电视文化奇观的“神话”本质 | 第12-21页 |
| 一、电视文化奇观的策划性 | 第13-15页 |
| 二、电视文化奇观的消费性 | 第15-16页 |
| 三、电视文化奇观的符号化 | 第16-19页 |
| 四、电视文化奇观的类型化 | 第19-21页 |
| 第二节 电视文化奇观的“狂欢”形态 | 第21-27页 |
| 一、电视文化奇观的无等级性 | 第22-23页 |
| 二、电视文化奇观的宣泄性 | 第23-24页 |
| 三、电视文化奇观的颠覆性 | 第24-25页 |
| 四、电视文化奇观的大众性 | 第25-27页 |
| 第三章 大众文化语境下的电视文化奇观 | 第27-42页 |
| 第一节 根本原因:大众文化传播的商业运营 | 第27-31页 |
| 一、在大众文化传播的商业体制下，艺术作品的“创作”转变为大众文化品的“生产” | 第27-28页 |
| 二、在大众文化传播的商业体制下，艺术作品的传播成为了大众文化商品的交换，艺术作品的欣赏与解读转变为一种大众消费行为 | 第28-29页 |
| 三、在大众文化传播的商业体制下，作品的评价标准由作品的艺术价值转变为大众文化产品的交换价值 | 第29-30页 |
| 四、在大众文化传播的商业体制下，流行因素成为作品制作的核心原则，文化“媚俗”从销售策略演变为大众文化潮流 | 第30-31页 |
| 第二节 必要条件:电视媒体的转型 | 第31-36页 |
| 一、体制转变:从纯粹的事业运作到事业、产业的并行运营 | 第32-33页 |
| 二、角色转变:从党和政府的喉舌到大众文化的制造者 | 第33-34页 |
| 三、功能转变:从引导受众舆论到迎合受众需求 | 第34-36页 |
| 第三节 文化动力:文化全球化的刺激 | 第36-39页 |
| 一、当代中国的电视文化奇观复制了西方的奇观创意 | 第37-38页 |
| 二、全球化催生了当代中国的电视文化奇观 | 第38-39页 |
| 第四节 现实需求:娱乐文化平等与民主的体验 | 第39-42页 |
| 第四章 关于电视文化奇观的反思 | 第42-53页 |
| 第一节 电视文化奇观的异化效应 | 第42-45页 |
| 一、由媒介技术而产生的异化效应 | 第42-44页 |
| 二、由文化特质而产生的异化效应 | 第44-45页 |
| 第二节 电视文化奇观的意识形态控制功能 | 第45-49页 |
| 一、对平常民生的关注 | 第47页 |
| 二、对闲暇生活的创造 | 第47-49页 |
| 第三节 电视文化奇观与当代审美转向 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第60-61页 |
