| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-6页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 第一章 赋法涵义的确定与丰富 | 第9-25页 |
| 第一节 赋法“直陈”之义的由来及确定 | 第9-17页 |
| 一、郑玄首创赋法“直陈”之义 | 第9-12页 |
| 二、孔颖达对赋法“直陈”之义的继承与限定 | 第12-14页 |
| 三、赋法“直陈”之义的确定与“六义随篇求之”的纷争 | 第14-17页 |
| 第二节 赋法涵义的丰富 | 第17-25页 |
| 一、钟嵘释“赋” | 第17-21页 |
| 二、宋人释“赋”,颇多新解 | 第21-25页 |
| 第二章 赋法艺术功能的发掘 | 第25-40页 |
| 第一节 寓言写物与形似之语 | 第25-32页 |
| 一、赋体体物与赋法写物 | 第25-29页 |
| 二、赋法写物与形似之语 | 第29-32页 |
| 第二节 赋法“直陈”的艺术特色 | 第32-40页 |
| 一、直叙其事与是非自见 | 第32-36页 |
| 二、直接抒情与一时之能 | 第36-40页 |
| 第三章 赋法重要地位的确立与回落 | 第40-46页 |
| 第一节 孔颖达和朱熹对赋法的推崇 | 第40-42页 |
| 第二节 杨万里和罗大经对“兴”的推崇 | 第42-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 后记 | 第51-53页 |