| 第一章 绪论 | 第1-40页 |
| 1 研究对象的界定及论文基本结构 | 第13-17页 |
| ·研究对象的概念界定 | 第13-15页 |
| ·本论文的基本结构 | 第15-17页 |
| 2 清朝剧现象描述 | 第17-19页 |
| 3 本选题的研究现状 | 第19-30页 |
| 4 研究思路及方法 | 第30-38页 |
| ·研究视角的多重性 | 第30-34页 |
| ·关于引入类型片的分析角度的重点说明 | 第34-38页 |
| 5 特色与创新 | 第38-40页 |
| ·以媒体文化为突破口实现历史剧研究的范式转换 | 第38-39页 |
| ·提出“清朝剧文化”的概念 | 第39-40页 |
| 第二章 清朝剧与历史消费 | 第40-81页 |
| 1 历史消费概念的含义及提出背景 | 第40-51页 |
| ·清朝剧作为基本话题的理解 | 第40-42页 |
| ·传媒文化语境与清朝剧文化的生成(以“慈禧”形象为例) | 第42-46页 |
| ·历史消费概念提出及其时代内涵 | 第46-51页 |
| 2 清朝剧与历史学习 | 第51-68页 |
| ·有关清朝剧搬演“历史”的几种代表性观点 | 第51-57页 |
| ·“时代的精神状况”与历史学习 | 第57-68页 |
| 3 商业美学中的历史真实 | 第68-77页 |
| 4 媒介教育对影视历史消费的引导作用 | 第77-81页 |
| 第三章 清朝剧的社会意识形态关联 | 第81-115页 |
| 1 清朝剧与权谋文化观念 | 第81-93页 |
| ·舆论领域对清朝剧权谋文化的批评 | 第81-85页 |
| ·对“权谋文化批判”的反批评 | 第85-89页 |
| ·清朝剧权谋文化的历史积淀和现实基础 | 第89-93页 |
| 2 荧屏镜像中的改革与反腐 | 第93-102页 |
| ·清朝剧自觉配合主流意识形态 | 第93-96页 |
| ·改革与反腐意识的影像投射 | 第96-102页 |
| 3 现实投影的社会心理基础 | 第102-109页 |
| ·电视剧收视人群的基本结构及心理特征 | 第102-106页 |
| ·主流意识形态积极地利用清朝剧的“安抚功能” | 第106-109页 |
| 4 清朝剧与电视剧的批评导向 | 第109-115页 |
| 第四章 清朝剧的叙事策略 | 第115-142页 |
| 1 强调故事性 | 第115-121页 |
| 2 故事模式化 | 第121-129页 |
| ·结构合理，主线清晰 | 第122-123页 |
| ·人物性格的二元对立和结局的可预见性 | 第123-126页 |
| ·结构模式化 | 第126-129页 |
| 3 叙事民间化 | 第129-132页 |
| ·民间叙事与大众欣赏心理积淀 | 第129-130页 |
| ·民间叙事与戏说的内在关联 | 第130-132页 |
| 4 权力的权威化与游戏化 | 第132-142页 |
| ·清朝剧的两种权力叙事 | 第132-135页 |
| ·权力戏说的消费意义 | 第135-142页 |
| 第五章 清朝剧与电视剧市场 | 第142-182页 |
| 1 清朝剧投资主体的多元化 | 第142-156页 |
| ·传媒的市场化变革 | 第142-148页 |
| ·民营资本是清朝剧的重要投资来源之一 | 第148-156页 |
| 2 清朝剧拥有广大海外市场 | 第156-163页 |
| ·面向海外的国内电视台的状况 | 第156-157页 |
| ·清朝剧的海外市场 | 第157-163页 |
| 3 清朝剧的跟风现象分析 | 第163-169页 |
| ·跟风是媒体文化的基本特征 | 第163-165页 |
| ·清朝剧跟风的两种表现 | 第165-169页 |
| 4 清朝剧的质量意识解析 | 第169-175页 |
| ·清朝剧数量巨大优质片少 | 第169-170页 |
| ·《雍正王朝》质量意识的个案剖析 | 第170-175页 |
| 5 清朝剧的类型学审视 | 第175-182页 |
| 结语 | 第182-193页 |
| 1 清朝剧盛行是转型期多种因素共同作用下的结果 | 第182-183页 |
| 2 清朝剧盛行的根本外部因素是媒体的市场化改革 | 第183-184页 |
| 3 清朝剧的阐释和研究必须放在媒体文化语境下进行 | 第184-193页 |
| 参考文献 | 第193-208页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第208-209页 |
| 声明 | 第209-210页 |
| 后记 | 第210页 |