| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 一、 撰写《宣和画谱》时的时代因素及所受到的影响 | 第8-13页 |
| 1、 《宣和画谱》诞生的时代背景 | 第8-9页 |
| 2、 《宣和画谱》的编撰者们的艺术思想的趋势受到苏轼的影响 | 第9-11页 |
| 3、 宋徽宗是《宣和画谱》编撰的有力倡导者和影响者 | 第11-13页 |
| （1）、宋徽宗对绘画考试引用诗句命题的画意和《宣和画谱》诗的意境有其一致性 | 第11-12页 |
| （2）、宋徽宗以开拓性的发展视角对诗书画融合一体化上做出了贡献，并成为奠基人 | 第12-13页 |
| 二、 从《宣和画谱》内容解读北宋绘画演变的过程 | 第13-22页 |
| 1、 从《宣和画谱》来看纯人物画已经由山水画和花鸟画所取代 | 第13-14页 |
| （1）、唐代之前的人画画繁盛，而所表现的本质性趣则归于鉴戒 | 第13-14页 |
| （2）、人物已在山水画中成为点缀，并且隐匿在山林水溪之中，成为了符号的代言 | 第14页 |
| 2、 从《宣和画谱》诞生的时代下解析主流相融下的士人画和院体画 | 第14-17页 |
| （1）、简述北宋时期院体画的发展 | 第14-15页 |
| （2）、简述院体画的创作宗旨 | 第15-16页 |
| （3）、简述北宋士人画 | 第16页 |
| （4）、简述北宋士人画创造的宗旨 | 第16-17页 |
| 3、 从《宣和画谱》内容对文人画的艺术风格进行解读 | 第17-20页 |
| （1）、文人画的朴素尚简风格 | 第17-18页 |
| （2）、文人画的尚雅风格 | 第18页 |
| （3）、文人画的平淡风格 | 第18-20页 |
| 4、 《宣和画谱》中反映出院体画在当时社会下已不如文人画的地位高 | 第20-21页 |
| 5、 从《宣和画谱》以诗的语言情性中所呈现出的审美——含有无我之境 | 第21-22页 |
| 三、 从《宣和画谱》中理解北宋绘画转型对后世的影响和启示 | 第22-24页 |
| 1、 北宋时文人画对元明清及今天的绘画实践创作和理论认识都有一个深层的影响 | 第22-23页 |
| 2、 览阅古书要吸取精华之处，舍弃拙劣之思想，吸收中给予批判，做到古为今用 | 第23-24页 |
| 四、 结论 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27-28页 |
| 附图 | 第28-32页 |
