| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-10页 |
| 引论 诗学史上的楚骚精神 | 第10-22页 |
| 第一节 诗骚之辨:一段漫长的诗学史公案 | 第10-13页 |
| 第二节 楚骚精神与抒情浪漫主义的文学之河 | 第13-18页 |
| 第三节 个体与时代:楚骚精神的动力学意义 | 第18-22页 |
| 第一章 代的痛楚-八大及其楚骚精神的时代成因 | 第22-35页 |
| 第一节 甲申之变:一件令王孙之梦因之幻灭的历史大事 | 第22-27页 |
| 第二节 “湿絮之遏火”:一生的孤独 | 第27-32页 |
| 第三节 在遗与逸之间 | 第32-35页 |
| 第二章 时代哲学的召唤-八大及其楚骚精神的哲学探析 | 第35-54页 |
| 第一节 晚明:心学的余绪 | 第35-39页 |
| 第二节 与“易堂”人物的交接及其时代氛围 | 第39-44页 |
| 第三节 屈骚传统:遗民精神的共同依归 | 第44-49页 |
| 第四节 在儒与释之间 | 第49-54页 |
| 第三章 怨与愤-八大及其楚骚精神的诗学溯源 | 第54-80页 |
| 第一节 重情:明清之际的诗学主潮 | 第54-58页 |
| 第二节 感伤与怨愤:遗民诗的主调 | 第58-62页 |
| 第三节 幽怨愤刺:八大的诗风 | 第62-70页 |
| 第四节 八大诗歌的精神资源 | 第70-80页 |
| 第四章 情与志-比兴在八大画风中的意义 | 第80-97页 |
| 第一节 比兴:从诗歌到绘画 | 第80-85页 |
| 第二节 “梅兰竹菊”之外 | 第85-89页 |
| 第三节 比兴在八大绘画的风格学意义 | 第89-97页 |
| 第五章 简以远-道释与八大画风 | 第97-120页 |
| 第一节 八大的笔墨及其传承 | 第98-102页 |
| 第二节 禅宗与八大画风 | 第102-106页 |
| 第三节 老庄与八大画风 | 第106-114页 |
| 第四节 空寂世界的背后 | 第114-120页 |
| 第六章 怪以奇-八大画风的现代特征 | 第120-141页 |
| 第一节 审丑:时代的风会 | 第121-124页 |
| 第二节 鱼、鸟、荷、松、石 | 第124-135页 |
| 第三节 八大怪奇形象的美学承传 | 第135-139页 |
| 第四节 自我的象喻 | 第139-141页 |
| 结语 雪个精神 | 第141-145页 |
| 主要参考书目 | 第145-149页 |