| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6页 |
| 一、中国画传统造型观念概述 | 第6-10页 |
| ·中国画造型观念的基本特征 | 第6-7页 |
| ·中国画的形式语言 | 第7-8页 |
| ·“以形写神”——中国画传统的造型观念 | 第8-10页 |
| 二、中国画传统造型观在发展中的困惑 | 第10-12页 |
| ·得意忘形的过度发展造成了对形的忽视 | 第10-11页 |
| ·陈陈相因，复古之风造成了中国画发展的停顿甚至倒退 | 第11页 |
| ·清末中国画的状况 | 第11-12页 |
| 三、徐悲鸿提出改良中国画的缘由和主张 | 第12-24页 |
| ·徐悲鸿提出改良中国画的时代背景 | 第12页 |
| ·徐悲鸿对中国画改良的主张 | 第12-13页 |
| ·徐悲鸿对中国画表现题材方面的改良 | 第13-19页 |
| ·徐悲鸿对中国画表现语言方面的改良 | 第19-24页 |
| 四、徐悲鸿的写实观在中国画发展中的成就 | 第24-26页 |
| ·扭转了“中国近代之画衰败” | 第24-25页 |
| ·人物画兼收并蓄，形成了中西结合的造型体系 | 第25页 |
| ·徐悲鸿先生的教育思想和体系对中国画美术教育的作用 | 第25-26页 |
| 五、徐悲鸿写实观在当今中国画发展中的现实意义 | 第26-28页 |
| 六、结论 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |