剧坛奇葩 巾帼英雄--河北梆子女武生行当研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 序论 | 第7-10页 |
| 第一章 女武生行当的声乐特点 | 第10-18页 |
| 第一节 女武生演唱风格特点 | 第12-14页 |
| 一、演唱风格 | 第13页 |
| 二、唱腔特点 | 第13页 |
| 三、地方语言的运用 | 第13-14页 |
| 第二节 女武生演唱中的技巧 | 第14-16页 |
| 一、真假声参半的发声 | 第14-15页 |
| 二、腹主胸辅的呼吸 | 第15页 |
| 三、喷收到位的吐字 | 第15-16页 |
| 第三节 女武生唱法中的技巧 | 第16-18页 |
| 一、“夯音”敦实粗犷 | 第16页 |
| 二、“宽音”强烈悲壮 | 第16-17页 |
| 三、玄妙高亢“硬上弓” | 第17-18页 |
| 第二章 女武生的代表人物裴艳玲 | 第18-26页 |
| 第一节 裴艳玲的生平概况 | 第18-20页 |
| 第二节 裴艳玲的表演特征 | 第20-24页 |
| 一、“绝” | 第21-23页 |
| 二、飘逸潇洒、刚健挺拔 | 第23-24页 |
| 三、声情并茂、一字千钧 | 第24页 |
| 第三节 裴艳玲对女武生行当所作出的贡献 | 第24-26页 |
| 第三章 女武生的代表作《钟馗》 | 第26-32页 |
| 第一节 钟馗的剧情介绍 | 第26-29页 |
| 第二节 新版与旧版的不同 | 第29-31页 |
| 第三节 女武生在此剧的地位及作用 | 第31-32页 |
| 第四章 女武生行当的发展现状 | 第32-37页 |
| 第一节 剧坛又一奇葩——吴桂云 | 第32-33页 |
| 第二节 女武生行当能够生存的原因 | 第33-35页 |
| 第三节 女武生行当今后的发展道路 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 附录 | 第39-45页 |
| 附录一 《钟馗》剧照 | 第39-43页 |
| 附录二 《钟馗》经典唱段谱例 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47页 |
