| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第13-24页 |
| 1.1 研究的背景与目的意义 | 第13-18页 |
| 1.1.1 研究的背景 | 第13-18页 |
| 1.1.2 研究的目的及意义 | 第18页 |
| 1.2 研究的对象与内容 | 第18-21页 |
| 1.2.1 研究的对象 | 第18-21页 |
| 1.2.2 研究的内容 | 第21页 |
| 1.3 研究的方法 | 第21-22页 |
| 1.4 研究的创新 | 第22-23页 |
| 1.5 研究的框架 | 第23-24页 |
| 第2章 如画风格与画境美学 | 第24-44页 |
| 2.1 英国如画美学的演化 | 第25-36页 |
| 2.1.1 如画的源起之风景画 | 第25-29页 |
| 2.1.2 如画的发展之如画风景园 | 第29-35页 |
| 2.1.3 如画的影响之成熟的景观建筑营造模式 | 第35-36页 |
| 2.2 中国画境美学的演化 | 第36-41页 |
| 2.2.1 画境的源起之山水画 | 第36-38页 |
| 2.2.2 画境的发展之画境园林 | 第38-41页 |
| 2.2.3 画境的消失之景观建筑营造潮流的盲从 | 第41页 |
| 2.3 “如画”与“画境”美学演化差异性的原因分析 | 第41-42页 |
| 2.4 小结 | 第42-44页 |
| 第3章 明清山水画景观建筑要素分解 | 第44-72页 |
| 3.1 要素分解方法与研究内容 | 第44-50页 |
| 3.1.1 要素分解方法 | 第44-50页 |
| 3.1.2 要素研究内容 | 第50页 |
| 3.2 要素分解研究 | 第50-71页 |
| 3.2.1 人工要素分解 | 第50-63页 |
| 3.2.2 自然要素分解 | 第63-66页 |
| 3.2.3 细部要素分解 | 第66-71页 |
| 3.3 小结 | 第71-72页 |
| 第4章 明清山水画景观建筑要素分类解析 | 第72-89页 |
| 4.1 以质朴简约为美 | 第72-81页 |
| 4.1.1 窗之美 | 第73-75页 |
| 4.1.2 栏杆之美 | 第75-78页 |
| 4.1.3 篱笆之美 | 第78-79页 |
| 4.1.4 院门之美 | 第79-81页 |
| 4.2 以山水自然为美 | 第81-84页 |
| 4.2.1 洞门之美 | 第81-82页 |
| 4.2.2 洞窗之美 | 第82-83页 |
| 4.2.3 漏墙之美 | 第83-84页 |
| 4.3 以地域特征为美 | 第84-87页 |
| 4.3.1 支板遮阳 | 第85-86页 |
| 4.3.2 高架防潮 | 第86页 |
| 4.3.3 敞厅除湿 | 第86-87页 |
| 4.4 以巧于因借为美 | 第87-88页 |
| 4.4.1 植物假山借景 | 第87-88页 |
| 4.4.2 洞窗借景 | 第88页 |
| 4.5 小结 | 第88-89页 |
| 第5章 结论 | 第89-90页 |
| 结语 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-95页 |
| 致谢 | 第95-96页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第96-97页 |
| 附录B 攻读学位期间参与实际工程项目目录 | 第97-98页 |
| 附录C 传统山水画“画派”一览表 | 第98-99页 |
| 附录D 景观建筑意境分类要素图式表 | 第99-105页 |
| 附录E 《芥子园画传》建筑组合模式一览表 | 第105页 |