| 摘要 | 第12-14页 |
| Abstract | 第14-15页 |
| 绪论 | 第16-21页 |
| 第一节 影视语言结构研究概况 | 第16-17页 |
| 第二节 研究目的价值和意义 | 第17-19页 |
| 一、哲学意义 | 第17-19页 |
| 二、影视制作实践意义 | 第19页 |
| 第三节 影视语言的结构模型假设 | 第19-21页 |
| 一、影视语言的结构模型假设描述 | 第19页 |
| 二、研究方法和路径 | 第19-20页 |
| 三、理论依据 | 第20-21页 |
| 第一章 用系统论分析影视语言结构 | 第21-23页 |
| 第一节 系统理论阐释 | 第21-22页 |
| 第二节 影视语言的系统类型分析 | 第22-23页 |
| 第二章 影视语言的系统结构测试 | 第23-30页 |
| 第一节 系统结构测试算法的原理与方法 | 第23-25页 |
| 第二节 影视语言系统的系统结构测试 | 第25-30页 |
| 一、变量设置 | 第25页 |
| 二、十二个子系统输入输出测试和结构推导 | 第25-29页 |
| 三、测试结果综述 | 第29-30页 |
| 第三章 影视语言系统的子系统结构分析 | 第30-60页 |
| 第一节 （导演）叙事子系统结构分析 | 第30-33页 |
| 第二节 编剧子系统结构分析 | 第33-38页 |
| 第三节 摄影子系统结构分析 | 第38-40页 |
| 第四节 表演子系统结构分析 | 第40-45页 |
| 一、表演子系统结构描述 | 第40-42页 |
| 二、表演结构的核心：认知的转换机制分析 | 第42-44页 |
| 三、表演的语素及语义分析 | 第44-45页 |
| 第五节 美术场景子系统结构分析 | 第45-47页 |
| 一、美术场景子系统的结构描述 | 第45-46页 |
| 二、美术场景设计的变量分析 | 第46-47页 |
| 第六节 造型设计子系统结构分析 | 第47-48页 |
| 第七节 灯光子系统结构分析 | 第48-50页 |
| 第八节 道具子系统结构分析 | 第50-51页 |
| 第九节 音效子系统结构分析 | 第51-53页 |
| 第十节 特效子系统结构分析 | 第53-55页 |
| 一、特效子系统结构描述 | 第53-54页 |
| 二、特效子系统的功能 | 第54-55页 |
| 第十一节 剪辑子系统结构分析 | 第55-57页 |
| 第十二节 配乐子系统结构分析 | 第57-60页 |
| 第四章 影视语言的语法结构分析 | 第60-88页 |
| 第一节 影视语言中的“词”是单帧画面 | 第60-62页 |
| 第二节 影视语言的语素分析 | 第62-67页 |
| 一、影视语言中的语素概念的界定 | 第62页 |
| 二、影视语言语素的类别与词语的形成 | 第62-67页 |
| 第三节 影视语言的短镜头 | 第67-71页 |
| 一、短镜头的概念界定 | 第68-69页 |
| 二、短镜头的内部语法结构分析 | 第69-71页 |
| 第四节 影视语言的镜头组（短语）语法分析 | 第71-80页 |
| 一、镜头组的概念界定 | 第71-72页 |
| 二、镜头组的语法功能分析 | 第72-73页 |
| 三、镜头组的语法规则 | 第73-77页 |
| 四、三角形原理在镜头组里的变形组合 | 第77-80页 |
| 第五节 影视语言的句子语法结构分析 | 第80-83页 |
| 一、主动句型 | 第80-81页 |
| 二、主动宾句型 | 第81页 |
| 三、主动补句型 | 第81页 |
| 四、主动状句型 | 第81页 |
| 五、主动宾宾句型 | 第81页 |
| 六、主动宾补句型 | 第81页 |
| 七、主动宾状句型 | 第81-83页 |
| 第六节 影视语言的场（语篇）语法结构分析 | 第83-87页 |
| 一、场概念与场语法 | 第83-84页 |
| 二、场景剪辑匹配的三原则 | 第84-85页 |
| 三、语篇与场具有相似的功能语法 | 第85-87页 |
| 第七节 影视语言的声音语法结构 | 第87-88页 |
| 第五章 影视语言结构模型描述与分析 | 第88-94页 |
| 第一节 影视语言结构模型描述 | 第88-90页 |
| 一、结构模型中包含十二个子系统结构 | 第88页 |
| 二、结构模型由五大主功能模块组成 | 第88页 |
| 三、影视语言结构模型的功能 | 第88-90页 |
| 第二节 影视语言结构模型的分析 | 第90-94页 |
| 一、功能模块与语法单元的关系 | 第90-91页 |
| 二、信息流流动路径分析 | 第91-94页 |
| 第六章 影视语言结构模型的属性特征 | 第94-107页 |
| 第一节 影视语言的本体论属性 | 第94-96页 |
| 第二节 影视语言的信息传输特征 | 第96-101页 |
| 一、影视语言的信息传输原理分析 | 第96-97页 |
| 二、影视语言信息传输效率分析 | 第97-101页 |
| （一）、文字语言信息传输效率 | 第98-100页 |
| （二）、影视语言信息传输效率 | 第100-101页 |
| 第三节 影视语言认知特征 | 第101-105页 |
| 一、用认知语义学分析 | 第101-102页 |
| 二、影视语言的概念隐喻 | 第102-103页 |
| 三、用象征性理论分析影视语言的层级 | 第103-105页 |
| 第四节 影视语言的工具属性 | 第105-107页 |
| 一、作为信息交流的工具 | 第105页 |
| 二、作为文化传递的载体 | 第105页 |
| 三、作为审美的载体 | 第105-107页 |
| 第七章 影视语言结构模型的认知基础 | 第107-118页 |
| 第一节 影视语言结构模型的认知基础 | 第107-114页 |
| 一、包容原则在影视语言认知基础中的作用分析 | 第109页 |
| 二、相似原则在影视语言认知基础中的作用分析 | 第109页 |
| 三、相邻原则在影视语言认知基础中的作用分析 | 第109-110页 |
| 四、对称原则在影视语言认知基础中的作用分析 | 第110-111页 |
| 五、延续原则在影视语言认知基础中的作用分析 | 第111页 |
| 六、图形/背景分离原则在影视语言认知基础中的作用分析 | 第111-114页 |
| 第二节 影视语言结构模型认知视角下的真实 | 第114-118页 |
| 一、关于真实的三层划分 | 第114-115页 |
| 二、影视语言描述真实的能力 | 第115-118页 |
| 第八章 影视语言的边界探索与分析 | 第118-122页 |
| 第一节 影视语言具有边界 | 第118-119页 |
| 第二节 影视语言的表现力具有边界 | 第119-120页 |
| 一、证明方法一 | 第119页 |
| 二、证明方法二 | 第119-120页 |
| 第三节 影视语言的边界变动与适应性 | 第120-122页 |
| 一、影视语言的结构和边界处在动态变化中 | 第120-121页 |
| 二、影视语言的结构和边界具有适应性 | 第121-122页 |
| 第九章 研究结论 | 第122-124页 |
| 参考文献 | 第124-127页 |
| 后记 | 第127-128页 |