| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 诗歌与装置在三种层面上的对应关系 | 第8-11页 |
| 1.1 “什么是装置？”——福柯与阿甘本 | 第8-9页 |
| 1.2 作为“技艺”的诗歌 | 第9-11页 |
| 第二章 诗歌与装置艺术在时空结构上的对应 | 第11-14页 |
| 2.1 理解语言(文字)的内部时空 | 第11-12页 |
| 2.2 “四维”的装置：以索尔·勒维特作品为例 | 第12-14页 |
| 第三章 “通路”——显现诗意的创作策略 | 第14-18页 |
| 3.1 符号式的创作——罗伯特·克里利的诗作 | 第14-17页 |
| 3.2 拉里·贝尔的“cube” | 第17-18页 |
| 第四章 诗歌与装置中观者身份定位 | 第18-22页 |
| 4.1 策兰的读者 | 第18-20页 |
| 4.2 从博伊斯到基弗 | 第20-22页 |
| 第五章 总结 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-26页 |
| 毕业创作 | 第26-32页 |