| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 研究背景 | 第10-11页 |
| 研究意义 | 第11页 |
| 研究方法 | 第11-12页 |
| 论文综述 | 第12-14页 |
| 第一章: 实验性特征绘画表现性研究 | 第14-22页 |
| 第一节 西方艺术的实验性特征发展 | 第14-18页 |
| 一、西方艺术实验性特征来临的前夕 | 第15-16页 |
| 二、西方艺术实验性特征的表现形式 | 第16-18页 |
| 第二节 西方艺术对中国艺术的实验性特征的影响 | 第18-22页 |
| 第二章: 当代水彩画发展的多元形式的研究 | 第22-31页 |
| 第一节 试探中国水彩画实验性特征的先决条件 | 第22-25页 |
| 一、中国画的民族性 | 第22-23页 |
| 二、油画的时代性 | 第23-24页 |
| 三、版画的创新性 | 第24页 |
| 四、摄影的先进性 | 第24-25页 |
| 第二节 中国水彩画实验性特征的多元化 | 第25-31页 |
| 一、水彩画实验型特征——对中国画的借鉴 | 第26-27页 |
| 二、水彩画实验型特征——油画的影响 | 第27-28页 |
| 三、水彩画实验型特征——对版画的吸收 | 第28页 |
| 四、水彩画实验型特征——材料的运用 | 第28-30页 |
| 五、水彩画实验性特征——科学技术的作用 | 第30-31页 |
| 第三章: 水彩画实验性特征在当代青年水彩画艺术中的影响 | 第31-32页 |
| 第一节 水彩画定义 | 第31页 |
| 一、狭义水彩画——水彩画传统性定义 | 第31页 |
| 二、广义水彩画——水彩画实验性特征定义 | 第31页 |
| 第二节 “传统”与“实验”的区别与联系 | 第31-32页 |
| 一、定义上的区别与联系 | 第31-32页 |
| 二、绘画形式、技法的区别与联系 | 第32页 |
| 第四章: 当代青年水彩画实验性特征作品研究 | 第32-48页 |
| 第一节 当代青年水彩画家邵昱皓作品研究 | 第33-38页 |
| 一 个人信息 | 第33页 |
| 二 作品论述 | 第33-36页 |
| 三 艺术理念 | 第36-38页 |
| 第二节、当代青年水彩画家白露洋作品研究 | 第38-41页 |
| 一 个人信息 | 第38页 |
| 二 作品论述 | 第38-40页 |
| 三 创作观念 | 第40-41页 |
| 第三节 当代青年水彩画家陈海宁作品研究 | 第41-45页 |
| 一、个人信息 | 第41-42页 |
| 二、作品论述 | 第42-43页 |
| 三、艺术理念 | 第43-45页 |
| 第四节 当代青年水彩画家的艺术氛围 | 第45-48页 |
| 一、时代特征 | 第45-47页 |
| 二、民族精神 | 第47-48页 |
| 结束语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |