| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 工笔花鸟画写生的渊源 | 第10-17页 |
| 1.1 古今中国工笔花鸟画写生意识的形成与发展 | 第10-15页 |
| 1.1.1 唐代工笔花鸟画写生意识 | 第11-12页 |
| 1.1.2 宋代工笔花鸟画写生意识 | 第12页 |
| 1.1.3 近现代工笔花鸟画写生面临的问题 | 第12-15页 |
| 1.2 当代语境下“写生”含义的拓展 | 第15-17页 |
| 第二章 工笔花鸟画写生与创作方式 | 第17-21页 |
| 2.1 确定绘画题材和表现形式 | 第17页 |
| 2.2 观察分析,局部解剖 | 第17-18页 |
| 2.3 尊重自然,合理取舍 | 第18页 |
| 2.4 注重细节描绘,把握整体气韵 | 第18-20页 |
| 2.5 从写生中寻找笔墨结构表现 | 第20-21页 |
| 第三章 工笔花鸟写生的实质 | 第21-27页 |
| 3.1 外师造化,中得心源 | 第21-23页 |
| 3.1.1 写生是绘画艺术创作的源泉 | 第21-22页 |
| 3.1.2 写生是与自然的亲密对话 | 第22-23页 |
| 3.2 谢赫六法之“传移模写”,“应物象形” | 第23-24页 |
| 3.2.1 “传移模写”、“应物象形”的本意 | 第23页 |
| 3.2.2 “传移模写”、“应物象形”的继承与发展 | 第23-24页 |
| 3.3 笔墨当随时代 | 第24-27页 |
| 3.3.1 不断创新是艺术发展的规律 | 第25页 |
| 3.3.2 写生是坚持作品的真实品质 | 第25-27页 |
| 第四章 写生对我个人创作的影响 | 第27-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |