论维亚尔绘画中的“亲情主义”
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 0.1 选题缘由 | 第7页 |
| 0.2 研究意义 | 第7页 |
| 0.3 研究现状 | 第7-8页 |
| 0.3.1 有关维亚尔的艺术风格 | 第7页 |
| 0.3.2 有关维亚尔作品中的东方审美 | 第7-8页 |
| 0.3.3 有关维亚尔所处的时代艺术潮流 | 第8页 |
| 0.3.4 有关维亚尔艺术作品的分析 | 第8页 |
| 0.3.5 有关维亚尔的其他方面 | 第8页 |
| 0.4 研究内容 | 第8-9页 |
| 0.5 研究思路 | 第9页 |
| 0.6 重点和难点 | 第9-10页 |
| 0.7 创新点 | 第10-11页 |
| 第一章 维亚尔的艺术生平 | 第11-18页 |
| 1.1 维亚尔的艺术启蒙 | 第11-12页 |
| 1.2 维亚尔与纳比派 | 第12-14页 |
| 1.3 维亚尔的艺术成长历程 | 第14-18页 |
| 第二章 维亚尔的艺术创作与“亲情主义” | 第18-31页 |
| 2.1 创作素材的选取——生活中的平淡事物 | 第18-21页 |
| 2.2 熟悉的创作环境——家庭和广场 | 第21-23页 |
| 2.3 美好生活的向往 | 第23-24页 |
| 2.4 现实生活与“亲情” | 第24-25页 |
| 2.5 “亲情主义”与维亚尔的艺术创作 | 第25-26页 |
| 2.6 “亲情主义”绘画的范畴 | 第26-31页 |
| 2.6.1 亲人之情 | 第26-27页 |
| 2.6.2 朋友之情 | 第27-29页 |
| 2.6.3 环境之情 | 第29页 |
| 2.6.4 商客之情 | 第29-31页 |
| 第三章 “亲情主义”与维亚尔的艺术风格 | 第31-46页 |
| 3.1 “亲情主义”的提出 | 第31-32页 |
| 3.2 平面装饰的“‘纳比’时期” | 第32-36页 |
| 3.3 情感细腻的“中年时期” | 第36-42页 |
| 3.3.1 室内作品的解读 | 第37-41页 |
| 3.3.2 室外风景作品的解读 | 第41-42页 |
| 3.4 趋于形式的“晚年时期” | 第42-46页 |
| 第四章 维亚尔“亲情主义”观念的成因 | 第46-53页 |
| 4.1 和睦的家庭与内向的性格 | 第46-48页 |
| 4.2 家庭内部的稳定和女性地位的提高 | 第48-50页 |
| 4.3 阶级的争斗和艺术运动的热潮 | 第50-53页 |
| 第五章 “亲情主义”绘画与其他画派 | 第53-59页 |
| 5.1 “亲情主义”绘画与风俗画 | 第53-55页 |
| 5.2 “亲情主义”与印象主义 | 第55-58页 |
| 5.3 维亚尔“亲情主义”绘画的独特性 | 第58-59页 |
| 第六章 “亲情主义”绘画的艺术价值和社会意义 | 第59-64页 |
| 6.1 装点现实生活,展现造物之美 | 第59页 |
| 6.2 抒发“亲情”感受,愉悦人类精神 | 第59-60页 |
| 6.3 维系家庭稳定,促进社会和谐 | 第60页 |
| 6.4 “亲情主义”绘画的局限 | 第60-64页 |
| 6.4.1 以自我为中心的情感艺术 | 第61页 |
| 6.4.2 情感的私密和个人主义 | 第61-64页 |
| 结论 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录A:维亚尔绘画作品年谱 | 第68-90页 |
| 附录B:作者攻读硕士学位期间的研究成果 | 第90页 |
