温情治愈系动画创作模式研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-19页 |
| 1.1 研究对象 | 第8-15页 |
| 1.1.1 温暖人心的故事——温情治愈系动画 | 第8页 |
| 1.1.2 动画与电影 | 第8-10页 |
| 1.1.3 温情治愈系动画的产生背景 | 第10-12页 |
| 1.1.4 温情治愈系动画的发展及现状 | 第12-15页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第15-16页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第15-16页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第16页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第17页 |
| 1.4 创新点 | 第17-18页 |
| 1.5 后续研究的可能性 | 第18-19页 |
| 第二章 温情治愈系动画与心理学：相同的目的地 | 第19-24页 |
| 2.1 核心概念 | 第19-21页 |
| 2.1.1 自我 | 第19-20页 |
| 2.1.2 角色采择 | 第20-21页 |
| 2.2 电影与梦 | 第21页 |
| 2.3 镜中的自我 | 第21-22页 |
| 2.4 自我建构与升华 | 第22-24页 |
| 2.4.1 自我建构的差异 | 第22页 |
| 2.4.2 自我升华 | 第22-24页 |
| 第三章 温情治愈系动画之叙事策略分析 | 第24-38页 |
| 3.1 温情治愈系动画的叙事视角 | 第24-26页 |
| 3.1.1 全知视角与限制视角 | 第24-25页 |
| 3.1.2 温情治愈系动画与限制视角 | 第25-26页 |
| 3.2 温情治愈系动画题材选取与改编 | 第26-30页 |
| 3.2.1 受众定位 | 第26-27页 |
| 3.2.2 题材的日常生活化 | 第27-29页 |
| 3.2.3 题材的改编 | 第29-30页 |
| 3.3 温情治愈系动画故事结构分析 | 第30-38页 |
| 3.3.1 非宏大的叙事结构 | 第30-32页 |
| 3.3.2 线性叙事策略 | 第32-33页 |
| 3.3.3 简洁化的人物关系 | 第33-36页 |
| 3.3.4 故事的循环性与无限性 | 第36-38页 |
| 第四章 温情治愈系动画之角色分析 | 第38-56页 |
| 4.1 主人公的角色生成 | 第38-54页 |
| 4.1.1 主人公的非英雄化 | 第38-40页 |
| 4.1.2 主人公之性格分析 | 第40-41页 |
| 4.1.3 主人公之造型分析 | 第41-47页 |
| 4.1.4 男女主人公之造型差异分析 | 第47-48页 |
| 4.1.5 复合型主人公的频繁使用 | 第48-51页 |
| 4.1.6 主人公经典台词分析 | 第51-54页 |
| 4.2 配角设置与功能 | 第54-55页 |
| 4.3 “诙谐式”人物的设定 | 第55-56页 |
| 第五章 温情治愈系动画之场景分析 | 第56-62页 |
| 5.1 温情治愈系动画中常见场所分析 | 第56-60页 |
| 5.1.1 场所精神 | 第56页 |
| 5.1.2 温情治愈系动画中常见场所之场所精神 | 第56-60页 |
| 5.2 温情治愈系动画主要场景中的色彩构成 | 第60-62页 |
| 第六章 温情治愈系动画之听觉语言分析 | 第62-69页 |
| 6.1 主人公的声音 | 第62-64页 |
| 6.1.1 慵懒的节奏 | 第62-63页 |
| 6.1.2 明快的音符 | 第63页 |
| 6.1.3 踏实温暖的承诺 | 第63-64页 |
| 6.2 温情治愈系动画之音乐分析 | 第64-65页 |
| 6.2.1 主题曲的叙事功能 | 第64-65页 |
| 6.2.2 角色歌的叙事功能 | 第65-69页 |
| 6.2.3 插曲及背景音乐的叙事功能 | 第66-69页 |
| 结论 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-77页 |
| 学术期刊 | 第72-73页 |
| 学术著作 | 第73-74页 |
| 学位论文 | 第74-75页 |
| 电子文献 | 第75页 |
| 图片来源 | 第75-76页 |
| 影片及来源 | 第76页 |
| 音乐及来源 | 第76-77页 |
| 附录A | 第77-78页 |
| 附录B | 第78-86页 |
