“开心麻花”戏剧现象研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 前言 | 第10-19页 |
| 一、研究背景 | 第10-12页 |
| 二、研究对象及范围 | 第12-13页 |
| 三、研究意义 | 第13-14页 |
| 四、研究现状 | 第14-17页 |
| 五、研究内容及思路 | 第17-19页 |
| 第一章 “开心麻花”戏剧:研究对象的确立 | 第19-28页 |
| 第一节 麻花剧团简介 | 第19-22页 |
| 一、“非专业”的剧团 | 第19-20页 |
| 二、艰难的起步与前行 | 第20-21页 |
| 三、剧团的定位 | 第21-22页 |
| 第二节 麻花剧团的支柱:话剧 | 第22-28页 |
| 一、话剧:底气所在 | 第22-23页 |
| 二、麻花话剧的发展 | 第23-28页 |
| 第二章 “开心麻花”戏剧的精神内核 | 第28-43页 |
| 第一节 扎根大众文化 | 第28-32页 |
| 一、戏剧的大众与精英之争 | 第28-30页 |
| 二、立足大众的麻花戏剧 | 第30-32页 |
| 第二节 喜剧的娱乐精神 | 第32-37页 |
| 一、审美的娱乐功能 | 第32-33页 |
| 二、麻花戏剧的“娱人”精神 | 第33-37页 |
| 第三节 平凡人的视角 | 第37-43页 |
| 一、关注小人物 | 第38-40页 |
| 二、关注现实 | 第40-43页 |
| 第三章 “开心麻花”戏剧的表现形态 | 第43-53页 |
| 第一节 多样化的戏剧结构与表现手法 | 第44-47页 |
| 一、戏剧结构的多变 | 第44-45页 |
| 二、戏剧表现手法的多变 | 第45-47页 |
| 第二节 特别的剧本创作形式 | 第47-49页 |
| 一、剧本的集体创作 | 第47-48页 |
| 二、重视推陈出新 | 第48-49页 |
| 第四节 舞台空间的挖掘 | 第49-53页 |
| 一、增进观与演的交流 | 第50页 |
| 二、发掘语言的力量 | 第50-51页 |
| 三、虚拟性的运用 | 第51-53页 |
| 第四章 “开心麻花”戏剧的营销模式 | 第53-72页 |
| 第一节 世纪之交的戏剧商业化潮流 | 第53-55页 |
| 一、90年代戏剧商业与艺术的拉锯 | 第53-54页 |
| 二、麻花戏剧的选择:商业戏剧 | 第54-55页 |
| 第二节 多样化的宣传方式 | 第55-60页 |
| 一、广告宣传 | 第55页 |
| 二、票务和院线体系 | 第55-57页 |
| 三、粉丝经济 | 第57-58页 |
| 四、品牌联合 | 第58-60页 |
| 第三节 大剧场演出模式及明星效应 | 第60-65页 |
| 一、大剧场道路 | 第60-62页 |
| 二、培育戏剧明星 | 第62-65页 |
| 第四节 不间断演出与高曝光率 | 第65-72页 |
| 一、不间断演出与定期产出 | 第65-68页 |
| 二、高曝光率 | 第68-72页 |
| 第五章 对“开心麻花”戏剧的反思 | 第72-77页 |
| 第一节 浅浮的“社会问题” | 第72-74页 |
| 一、主题深广度不足 | 第72-73页 |
| 二、过度娱乐而削弱意义 | 第73-74页 |
| 第二节 奇观主义的“陷阱” | 第74-77页 |
| 一、90年代戏剧的“奇观” | 第74-75页 |
| 二、麻花戏剧里的“奇观” | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第85页 |
