| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 研究意义及目的 | 第8-9页 |
| 1.3 研究内容 | 第9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9-10页 |
| 2 意境的渊源 | 第10-14页 |
| 2.1 意境内涵的演进 | 第10-11页 |
| 2.2 意境的审美特征 | 第11-13页 |
| 2.2.1 情景交融,物我合一 | 第11-12页 |
| 2.2.2 虚实相生,形神兼备 | 第12-13页 |
| 2.2.3 韵味隽永,回味无穷 | 第13页 |
| 2.3 意境在工笔花鸟画作品中的体现 | 第13-14页 |
| 3 色彩的设计 | 第14-20页 |
| 3.1 两宋前期设色的发展 | 第14-16页 |
| 3.1.1 先秦时代 | 第14页 |
| 3.1.2 秦汉时代 | 第14-15页 |
| 3.1.3 魏晋时期 | 第15页 |
| 3.1.4 隋唐时代 | 第15-16页 |
| 3.2 从多角度探究两宋工笔花鸟画设色风格的形成 | 第16-20页 |
| 3.2.1 两宋工笔花鸟画所处的社会背景 | 第16-17页 |
| 3.2.2 两宋工笔花鸟画的设色材料 | 第17-18页 |
| 3.2.3 两宋工笔花鸟画的设色技法 | 第18-20页 |
| 4 两宋工笔花鸟画设色意境美的体现 | 第20-24页 |
| 4.1 北宋工笔花鸟画经典作品的设色意境美 | 第20-21页 |
| 4.1.1 崔白代表作《双喜图》蕴含的设色意境美 | 第20-21页 |
| 4.1.2 宋徽宗经典作《芙蓉锦鸡图》蕴含的设色意境美 | 第21页 |
| 4.2 南宋工笔花鸟画经典作品的设色意境美 | 第21-24页 |
| 4.2.1 林椿《果熟来禽图》蕴含的设色意境美 | 第22页 |
| 4.2.2 《罂粟花图》中的设色意境美 | 第22-24页 |
| 5 当代工笔花鸟画对两宋花鸟画设色意境美的继承与突破 | 第24-32页 |
| 5.1 当代工笔花鸟画的设色特点 | 第24-25页 |
| 5.2 当代工笔花鸟画对两宋花鸟画设色意境美的继承 | 第25-28页 |
| 5.2.1 色彩表现的沿袭 | 第25页 |
| 5.2.2 技法方面的承接 | 第25-26页 |
| 5.2.3 意境美的复古 | 第26-28页 |
| 5.3 当代工笔花鸟画对两宋花鸟画设色意境美的突破 | 第28-32页 |
| 5.3.1 新材料的使用 | 第28页 |
| 5.3.2 设色技法的创新 | 第28-30页 |
| 5.3.3 色彩与情感的演绎 | 第30-32页 |
| 6 在工笔花鸟画创作中的心得体会 | 第32-38页 |
| 6.1 对两宋工笔花鸟画的临摹体会 | 第32-33页 |
| 6.2 个人创作中对宋代花鸟画的理解和借鉴 | 第33-38页 |
| 6.2.1 淡泊、恬静的含蓄美 | 第33-35页 |
| 6.2.2 古朴、悠远的自然美 | 第35页 |
| 6.2.3 宋代工笔花鸟画的构图对我创作的影响 | 第35-36页 |
| 6.2.4 宋代花鸟画色彩的应用对我创作的影响 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 在校期间的科研成果 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
