以舞台空间为视角的易卜生戏剧研究

摘要	第4-5页
ABSTRACT	第5-6页
绪论	第7-13页
第一章 易卜生早期浪漫主义戏剧	第13-23页
第一节 欧洲传统戏剧的舞台空间	第13-15页
第二节 早期浪漫主义戏剧创作及代表作	第15-20页
一、广场艺术初探——《凯蒂琳》	第16-17页
二、“向高处”延伸的开端——《布朗德》	第17-19页
三、浪漫主义向现实主义的过渡——《培尔·金特》	第19-20页
第三节 早期浪漫主义戏剧的空间特点	第20-23页
第二章 易卜生中期社会问题剧	第23-31页
第一节 中期社会问题剧创作	第23-24页
第二节 中期社会问题剧代表作	第24-28页
一、揭开剧场艺术“新戏剧”的序曲——《社会支柱》	第24-25页
二、三扇门的舞台布景——《玩偶之家》	第25-26页
三、独树一帜的“双空间”——《群鬼》	第26-28页
第三节 中期社会问题剧的空间特点	第28-31页
第三章 易卜生后期象征主义戏剧	第31-37页
第一节 后期象征主义戏剧创作	第31-32页
第二节 后期象征主义戏剧代表作	第32-35页
一、内外空间的交错——《野鸭》	第32-33页
二、海洋与陆地的对抗——《海上夫人》	第33-35页
三、冰雪教堂的追索——《咱们死人醒来的时候》	第35页
第三节 后期象征主义戏剧的空间特点	第35-37页
第四章 易卜生戏剧创作与舞台空间的关系	第37-46页
第一节 时空因素和两种戏剧传统对易卜生创作的影响	第37-40页
第二节 新式人物出现对易卜生戏剧舞台空间的影响	第40-42页
第三节 复杂人性与易卜生舞台空间的丰富度	第42-46页
结语	第46-48页
参考文献	第48-53页
致谢	第53-54页
研究生期间发表论文	第54-55页