| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| (一)研究缘起 | 第8-9页 |
| (二)研究现状 | 第9-10页 |
| (三)研究方法 | 第10页 |
| (四)概念界定 | 第10-12页 |
| 一、中国抗战题材喜剧电影的创作概况 | 第12-17页 |
| (一)中国抗战题材喜剧电影作品梳理 | 第12-14页 |
| 1. 20世纪80年代——动作与战争杂糅的香港抗战题材喜剧电影 | 第12-13页 |
| 2. 20世纪90年代——语言与肢体幽默的大陆抗战题材喜剧电影 | 第13页 |
| 3. 21世纪至今——黑色幽默喜剧充实抗战题材喜剧电影市场 | 第13-14页 |
| (二)中国抗战题材喜剧电影分类 | 第14-17页 |
| 1.抗战题材黑色幽默剧 | 第14页 |
| 2.抗战题材荒诞剧 | 第14-15页 |
| 3.抗战题材欢乐喜剧 | 第15页 |
| 4.抗战题材轻喜剧 | 第15-17页 |
| 二、中国抗战题材喜剧电影产生原因 | 第17-21页 |
| (一)社会原因 | 第17-18页 |
| 1.类型杂糅的市场趋势 | 第17页 |
| 2.受众审美趋势的变化 | 第17页 |
| 3.大众对历史的选择与遗忘 | 第17-18页 |
| (二)心理原因 | 第18-19页 |
| 1.“跳出”与“宣泄”的情感需要 | 第18页 |
| 2.“移情”向“旁观”的心理转变 | 第18-19页 |
| (三)传播原因 | 第19-21页 |
| 1.文化传播的需要 | 第19页 |
| 2.互联网传播的需要 | 第19-21页 |
| 三、中国抗战题材喜剧电影的叙事分析 | 第21-28页 |
| (一)中国抗战题材喜剧电影叙事主题 | 第21-22页 |
| 1.突围营救——80年代香港抗战喜剧 | 第21页 |
| 2.底层呼喊——反战主题抗战题材喜剧电影 | 第21-22页 |
| 3.军民同心——自下而上团结主题抗战题材喜剧电影 | 第22页 |
| (二)中国抗战题材喜剧电影的叙事结构 | 第22-25页 |
| 1.交织对照叙事结构：《厨子戏子痞子》的多线讲述 | 第23页 |
| 2.因果式线性结构：《鬼子来了》的因果表达 | 第23-24页 |
| 3.多时空叙事结构：《斗牛》的多时空构建 | 第24-25页 |
| 4.缀合式团块结构：《我不是王毛》的时间技巧 | 第25页 |
| (三)人物、情节与音乐——抗战题材喜剧电影的后现代性 | 第25-28页 |
| 1.战争狂欢——从人物看抗战喜剧的后现代性 | 第26-27页 |
| 2.严肃游戏——从情节看抗战喜剧的后现代性 | 第27页 |
| 3.声音隐喻——从音乐看抗战喜剧的后现代性 | 第27-28页 |
| 四、中国抗战题材喜剧电影的人物形象 | 第28-32页 |
| (一)抗战题材喜剧电影人物形象特点 | 第28-29页 |
| 1.抗战题材喜剧电影中反抗者形象 | 第28-29页 |
| 2.抗战题材喜剧电影中日军形象 | 第29页 |
| (二)抗战题材喜剧电影人物语言风格 | 第29-32页 |
| 1.方言俚语的应用 | 第29-30页 |
| 2.段子谜语的应用 | 第30-31页 |
| 3.修辞手法的应用 | 第31-32页 |
| 五、中国抗战题材喜剧电影存在的问题与优化策略 | 第32-37页 |
| (一)中国抗战题材喜剧电影存在的问题 | 第32-33页 |
| 1.人物喜剧性格设计薄弱 | 第32页 |
| 2.过度商业化缺少价值升华 | 第32-33页 |
| 3.缺乏高级的讽刺与幽默 | 第33页 |
| (二)抗战题材喜剧电影的优化策略 | 第33-37页 |
| 1.坚持正确的价值判断：战争题材喜剧化效果的前提 | 第34-35页 |
| 2.内涵丰富的情感塑造：提升喜剧效果的重要手段 | 第35-36页 |
| 3.深入挖掘真实抗战故事：细节真实引发观众共鸣 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 附录 | 第41-42页 |
| 后记 | 第42-43页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第43页 |
