明代版畫中的文學意象
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-27页 |
| 一、研究動機與目的 | 第11-18页 |
| (一)、研究動機 | 第11-15页 |
| (二)、研究目的 | 第15-18页 |
| 二、研究範圍與重點 | 第18-19页 |
| (一)、研究範圍 | 第18页 |
| (二)、研究重點 | 第18-19页 |
| 三、研究方法 | 第19-20页 |
| 四、研究架構說明 | 第20-23页 |
| 五、文獻探討 | 第23-27页 |
| (—)、明代版畫書籍 | 第23-24页 |
| (二)、文學小說 | 第24-25页 |
| (三)、文學理論著作 | 第25-27页 |
| 第一章 明代版畫的源起與發展 | 第27-41页 |
| 第一節 明代版畫發展狀況 | 第27-28页 |
| 第二節 明代版畫風格 | 第28-36页 |
| 第三節 明代版畫的分工 | 第36-41页 |
| 第二章 明代版畫的文學應用層面 | 第41-97页 |
| 第一節 明代版畫的應用性 | 第41-46页 |
| 第二節 明代版畫地域性的發展 | 第46-54页 |
| 一、徽派版畫 | 第47-49页 |
| 二、建陽版畫 | 第49-51页 |
| 三、北京版畫 | 第51页 |
| 四、金陵版畫 | 第51-52页 |
| 五、杭州版畫 | 第52-53页 |
| 六、天津版畫 | 第53-54页 |
| 第三節 年畫由來與意象 | 第54-61页 |
| 第四節 明代版畫中的畫面構成 | 第61-76页 |
| 第五節 明代版畫中的意象構成 | 第76-97页 |
| 第三章 木刻版畫的文學意象 | 第97-133页 |
| 第一節 木刻版畫的趣味性 | 第97-105页 |
| 第二節 木刻版畫的分類及特點 | 第105-116页 |
| 一、木刻的分類 | 第107页 |
| 二、木刻的應用範圍 | 第107-108页 |
| 三、木刻版畫的特點 | 第108-110页 |
| 四、木刻版畫的區域性風格 | 第110-116页 |
| 第三節 明初木刻版畫的刻繪風格 | 第116-133页 |
| 一、佛教木刻畫 | 第117-122页 |
| 二、道教的木刻畫 | 第122-123页 |
| 三、小說戲曲的木刻版畫 | 第123-129页 |
| 四、吉祥版畫 | 第129页 |
| 五、文學作品中的版畫 | 第129-130页 |
| 六、其他書籍中的版畫 | 第130-133页 |
| 第四章 明代小說戲劇插畫中的文學意象 | 第133-197页 |
| 第一節 明代版畫的文學特徵 | 第133-150页 |
| 第二節 明代小說中的版畫插圖性 | 第150-166页 |
| 第三節 新刊奇妙全像註釋《西廂記》的文學意象 | 第166-178页 |
| 第四節 明代版畫中的審美意象 | 第178-187页 |
| 第五節 明代版畫中的文藝交融 | 第187-197页 |
| 結論 | 第197-203页 |
| 一、版畫作為文學插圖所扮演的角色 | 第197-198页 |
| 二、文學與版畫的創作思維 | 第198-200页 |
| 三、研究貢獻 | 第200-203页 |
| 附录1 | 第203-205页 |
| 参考文献 | 第205-215页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第215-217页 |
| 致谢 | 第217-219页 |
| 个人简历 | 第219-223页 |
