| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题背景及缘由 | 第8页 |
| 1.2 研究内容及创新之处 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第9页 |
| 1.4 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.5 研究方法 | 第10-11页 |
| 2 中国当代油画作品单色化倾向的相关定义及形成背景 | 第11-19页 |
| 2.1 “单色化倾向”相关定义 | 第11页 |
| 2.2 文化背景分析 | 第11-14页 |
| 2.2.1 传统思想文化的熏陶 | 第11-12页 |
| 2.2.2 传统绘画形式语言的影响 | 第12-14页 |
| 2.3 社会背景分析 | 第14-19页 |
| 3 中国当代油画作品单色化倾向的发展现状 | 第19-35页 |
| 3.1 中国当代单色化倾向油画作品的案例分析 | 第19-29页 |
| 3.1.1 中国当代“现实派”油画作品的单色化倾向表达 | 第19-26页 |
| 3.1.2 中国当代“抽象派”油画作品的单色化倾向表达 | 第26-29页 |
| 3.2 中国当代油画作品单色化倾向的艺术内涵 | 第29-33页 |
| 3.2.1 中国当代油画作品单色化倾向的“传统文化特征”体现 | 第29-31页 |
| 3.2.2 关注艺术品的本身价值 | 第31-33页 |
| 3.3 中国当代油画作品单色化倾向的时代性意义 | 第33-35页 |
| 4 中国当代油画作品单色化倾向的发展趋向及现实艺术价值 | 第35-41页 |
| 4.1 中国当代油画作品单色化倾向的局限性与革新性 | 第35页 |
| 4.2 中国当代油画作品单色化倾向的发展趋向 | 第35-37页 |
| 4.3 中国当代油画作品单色化倾向的现实艺术价值 | 第37-40页 |
| 4.4 小结 | 第40-41页 |
| 5 单色化倾向在个人创作中的运用与表现 | 第41-49页 |
| 5.1 对艺术家的“减法创意”和“民族符号”的借鉴 | 第41-45页 |
| 5.2 单色化倾向油画创作中所遇问题与解决方案 | 第45-48页 |
| 5.3 自我创作理念的提升 | 第48-49页 |
| 6 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 在校期间科研成果 | 第53页 |
